应该当成剧场版一口气看的。氛围到了情感有了演出足了确实非常浪漫。我立刻就着迷于第一集的骚操作，也尝试做了一些分析，可还是发现如果沿用泰坦尼克的思路解读曄子不能得到鹰还是有些缺欠的（首先毕竟并没有明说鹰死亡，其次这俩人也并没有形成过一种榨取的关系）。鹰和sara无疑都是无产者，其一已经黑帮化，另一则摇摇欲坠，正映射出病重的社会背景。随着苦难的加重，sara这一形象愈发显得清丽，至于震灾又最终走向高潮。最值得称赞的一点是双方最后可谓放弃一切的爱情，在男方脱离黑帮和女方脱离危险的意义上可以说得上是达成了一种互相拯救。后来我又想到opfergang，不得不说贵公子的形象还真有点儿像电影中的原配妻子，可惜相比之下还是稍微少了点生存论的沉重，多出了很浓烈的浪漫，离伟大就差一点。
声演出不错。哪怕抛开演出风格不谈，叙事本身的交错也令人沉迷。
命运的美学。在前三话出崎统对明暗频繁的运用下最终的震灾便得以如鱼得水般推进剧情，如同心象风景对于现实的入侵，角色的内里，或喜或悲，已经攀升至顶峰之处，而震灾悉数将其收拢、又在现实中产生爆破——人物并非时代的玩具，遑如说人物命运必然化了震灾，灾难成为命运中坎坷的具象。冲击终究掀开了环境的面纱，追溯到其最质朴的面目。震灾后空气适宜地流动，无论过曝的日光或是阴沉的极暗，都消失不见踪影，这样看来果然灾后才应是最主要的舞台。灾前的时光仅是凝练的缩影，是咀嚼出必然味道的一小段时光，是在几乎有些超现实意味的戏剧舞台上的归纳。而趋于平静的灾后重建中人生得以继续平静地延伸，无人可知上海与东京的人物的命运是否会于特定的节点发生交汇，在命运行进至终章之前，夜曲不曾停止。
两位女主对两位男主爱情的反复错位，在出崎统的调和下显得如此自然与凄惨。不谙世事的大小姐和在优渥环境下被同化的女仆，为了获得真正的自由与爱情摸索着痛苦着。强烈的情感在小林七郎的静止画下喷涌而出，我们很难不被这样潇洒的出崎美学所折服。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
标签这也太喜感了。你们都怎么打的标签？？怎么能连Bus和madhouse都不分，这俩日文名也不是很像啊---（奇怪怪了
什么造化弄人b38，学习了奇情片这一类型。出崎统导演的风格很强烈，静止画让人印象好深刻。结局真的大胆留白，但我不觉得会绿...好想看再会的剧情，但是只拍四集嗷嗷嗷，找机会看原作吧
出崎这套演出真是万能...很难想象有什么其他方式来表达剧中人物躁动不安的情感。
虽然说除了人设我是看不出来出和青兰圆舞曲有什么相似的地方，但演出和青兰圆舞曲一样，神中神，第1集里鹰没有赴约，烨子失神时的那一段简直绝了
青兰圆舞曲的前奏，但就拍了四集略残念
好在意后续，今はセレナーデ很好听，感觉虾米倒了后这类老片子的音乐都不知道哪里去找了
出崎演出独有的魅力，即使全剧里充满了各种巧合，在其手下亦变成了深受时代的冲击，人与人之间无可奈何的宿命感//出崎四人组的最后一次合作？
品质很高。这样的题材确实适合出崎统，但不显得大材小用吗（但真的想看后续，真是又又又一次戛然而止，令人叹息），出崎演出伴随着影像美与直接性的迫力，迸发出人物或浓烈粗放，或幽暗深微的情感，一举一动尽显人物气质（杉野昭夫也贡献极大），甚至可以说女性角色都“过于女性”了。可以看作是青兰圆舞曲的前奏（但在演出上其实已经完满了）。背景有神山健治表记。#3强大，对光影与时机的把握展露巨匠风范。
全篇可能找不到出崎统最凌厉的天才一瞬，但是正因为如此，这部作品也算是真正展现了出崎演出的底力。奇情作品的强烈情感与出崎的Harmony美学统一起来。
日本动画里最好的奇情片之一了，浓厚的出崎统演出将这种来自实拍电视剧的一惊一乍统一到了极致，这样的奇情文戏通过祖传Harmony在动画里得到了安放。
地震之后各戴帽子。。。
女主减一分
華星夜曲
应该当成剧场版一口气看的。氛围到了情感有了演出足了确实非常浪漫。我立刻就着迷于第一集的骚操作，也尝试做了一些分析，可还是发现如果沿用泰坦尼克的思路解读曄子不能得到鹰还是有些缺欠的（首先毕竟并没有明说鹰死亡，其次这俩人也并没有形成过一种榨取的关系）。鹰和sara无疑都是无产者，其一已经黑帮化，另一则摇摇欲坠，正映射出病重的社会背景。随着苦难的加重，sara这一形象愈发显得清丽，至于震灾又最终走向高潮。最值得称赞的一点是双方最后可谓放弃一切的爱情，在男方脱离黑帮和女方脱离危险的意义上可以说得上是达成了一种互相拯救。后来我又想到opfergang，不得不说贵公子的形象还真有点儿像电影中的原配妻子，可惜相比之下还是稍微少了点生存论的沉重，多出了很浓烈的浪漫，离伟大就差一点。
声演出不错。哪怕抛开演出风格不谈，叙事本身的交错也令人沉迷。
命运的美学。在前三话出崎统对明暗频繁的运用下最终的震灾便得以如鱼得水般推进剧情，如同心象风景对于现实的入侵，角色的内里，或喜或悲，已经攀升至顶峰之处，而震灾悉数将其收拢、又在现实中产生爆破——人物并非时代的玩具，遑如说人物命运必然化了震灾，灾难成为命运中坎坷的具象。冲击终究掀开了环境的面纱，追溯到其最质朴的面目。震灾后空气适宜地流动，无论过曝的日光或是阴沉的极暗，都消失不见踪影，这样看来果然灾后才应是最主要的舞台。灾前的时光仅是凝练的缩影，是咀嚼出必然味道的一小段时光，是在几乎有些超现实意味的戏剧舞台上的归纳。而趋于平静的灾后重建中人生得以继续平静地延伸，无人可知上海与东京的人物的命运是否会于特定的节点发生交汇，在命运行进至终章之前，夜曲不曾停止。
两位女主对两位男主爱情的反复错位，在出崎统的调和下显得如此自然与凄惨。不谙世事的大小姐和在优渥环境下被同化的女仆，为了获得真正的自由与爱情摸索着痛苦着。强烈的情感在小林七郎的静止画下喷涌而出，我们很难不被这样潇洒的出崎美学所折服。
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
标签这也太喜感了。你们都怎么打的标签？？怎么能连Bus和madhouse都不分，这俩日文名也不是很像啊---（奇怪怪了
什么造化弄人b38，学习了奇情片这一类型。出崎统导演的风格很强烈，静止画让人印象好深刻。结局真的大胆留白，但我不觉得会绿...好想看再会的剧情，但是只拍四集嗷嗷嗷，找机会看原作吧
出崎这套演出真是万能...很难想象有什么其他方式来表达剧中人物躁动不安的情感。
虽然说除了人设我是看不出来出和青兰圆舞曲有什么相似的地方，但演出和青兰圆舞曲一样，神中神，第1集里鹰没有赴约，烨子失神时的那一段简直绝了
青兰圆舞曲的前奏，但就拍了四集略残念
好在意后续，今はセレナーデ很好听，感觉虾米倒了后这类老片子的音乐都不知道哪里去找了
出崎演出独有的魅力，即使全剧里充满了各种巧合，在其手下亦变成了深受时代的冲击，人与人之间无可奈何的宿命感//出崎四人组的最后一次合作？
品质很高。这样的题材确实适合出崎统，但不显得大材小用吗（但真的想看后续，真是又又又一次戛然而止，令人叹息），出崎演出伴随着影像美与直接性的迫力，迸发出人物或浓烈粗放，或幽暗深微的情感，一举一动尽显人物气质（杉野昭夫也贡献极大），甚至可以说女性角色都“过于女性”了。可以看作是青兰圆舞曲的前奏（但在演出上其实已经完满了）。背景有神山健治表记。#3强大，对光影与时机的把握展露巨匠风范。
全篇可能找不到出崎统最凌厉的天才一瞬，但是正因为如此，这部作品也算是真正展现了出崎演出的底力。奇情作品的强烈情感与出崎的Harmony美学统一起来。
日本动画里最好的奇情片之一了，浓厚的出崎统演出将这种来自实拍电视剧的一惊一乍统一到了极致，这样的奇情文戏通过祖传Harmony在动画里得到了安放。
地震之后各戴帽子。。。
女主减一分