这故事写的好真实，我一度以为是真实人物传记，这样的一生也好棒。叙事角度像《Loving Vincent》，有些片段的演出非常喜欢
因为山就在那里。我写不出多么深奥的句子，山就在那里本就是人生意义的终极答案。人生就是一座山，不断的往上攀登，就是我活着的意义。我理解并尊重愿意停留在山腰的众人，但是于我而言，攀登的过程才能让我真切的感受到自己活着，感受到生命的意义之所在。我想成为不一样的人，人属于没有天花板的地方，我愿意为我的选择付出一生的筹码。
人类没有理由也能活下去，而成功与否的真相不会告诉你人们登山的理由，因为山就在这里，寻觅人生的路就在其中。
对于某些人来说，山顶并不是目标，而是道路。几处心理描写的视觉表现还是挺惊悚的，没想到看个攀岩动画也会被吓到。
最通俗化的那类“纪录”片，也基本跟《火山挚恋》一个创作道理。永远是毫不出错的三幕式发展，毫不遮掩的金句煽动，以及对大自然馈赠（仅限于奇观展示）的无限膜拜。但影像设计和写作上的偷懒也愈发明显，永远在保守与机械化的情感/调度下放弃影像/大自然的一切可能性。最后依然是题材加成/金句总结下的高潮煽动（友邻的赞美差不多来源如此），但效果上也基本等同于否定深入人心的敷衍总结。只为［纪录］而非［深入］，对这类依靠题材/素材取胜的“高分”电影的宽容也仅限于此。
被低估的一作
故事的结尾，深町回到了东京，回到了熙熙攘攘的人群，但是既没有闪烁的灯红酒绿，也不会有等他归来的人，一切都变了，他知道自己的灵魂再也不属于这里。敬畏，危险，震撼，挑战，渺小，伟大，为什么人类会去冒险，因为人可以选择让自己活成巅峰。
可以忍受通俗化，但也正如肉师所言，导演只不过选择把另一个名为虚拟摄影机的相机也带上了山顶
修改简化羽生的过去加剧了把纯粹执念与低情商混同、功利急躁等人物塑造问题，特别是谷口治郎用来表达崇高精神或戏剧性场面的惯用套路，比如影调对比强烈的仰视半侧脸特写由于电影近乎无影完全没有，显得他的过去只是单纯又作又丧，过度推断、线索工具人也很难免，有的登山片段用摇滚BGM不适合，很轻浮
为什么要爬山？因为...山就在那里
这故事写的好真实，我一度以为是真实人物传记，这样的一生也好棒。叙事角度像《Loving Vincent》，有些片段的演出非常喜欢
因为山就在那里。我写不出多么深奥的句子，山就在那里本就是人生意义的终极答案。人生就是一座山，不断的往上攀登，就是我活着的意义。我理解并尊重愿意停留在山腰的众人，但是于我而言，攀登的过程才能让我真切的感受到自己活着，感受到生命的意义之所在。我想成为不一样的人，人属于没有天花板的地方，我愿意为我的选择付出一生的筹码。
人类没有理由也能活下去，而成功与否的真相不会告诉你人们登山的理由，因为山就在这里，寻觅人生的路就在其中。
对于某些人来说，山顶并不是目标，而是道路。几处心理描写的视觉表现还是挺惊悚的，没想到看个攀岩动画也会被吓到。
最通俗化的那类“纪录”片，也基本跟《火山挚恋》一个创作道理。永远是毫不出错的三幕式发展，毫不遮掩的金句煽动，以及对大自然馈赠（仅限于奇观展示）的无限膜拜。但影像设计和写作上的偷懒也愈发明显，永远在保守与机械化的情感/调度下放弃影像/大自然的一切可能性。最后依然是题材加成/金句总结下的高潮煽动（友邻的赞美差不多来源如此），但效果上也基本等同于否定深入人心的敷衍总结。只为［纪录］而非［深入］，对这类依靠题材/素材取胜的“高分”电影的宽容也仅限于此。
被低估的一作
故事的结尾，深町回到了东京，回到了熙熙攘攘的人群，但是既没有闪烁的灯红酒绿，也不会有等他归来的人，一切都变了，他知道自己的灵魂再也不属于这里。敬畏，危险，震撼，挑战，渺小，伟大，为什么人类会去冒险，因为人可以选择让自己活成巅峰。
可以忍受通俗化，但也正如肉师所言，导演只不过选择把另一个名为虚拟摄影机的相机也带上了山顶
修改简化羽生的过去加剧了把纯粹执念与低情商混同、功利急躁等人物塑造问题，特别是谷口治郎用来表达崇高精神或戏剧性场面的惯用套路，比如影调对比强烈的仰视半侧脸特写由于电影近乎无影完全没有，显得他的过去只是单纯又作又丧，过度推断、线索工具人也很难免，有的登山片段用摇滚BGM不适合，很轻浮
为什么要爬山？因为...山就在那里