《温柔的棺木》里小咲说蝴蝶要出来了，小茧回了句：“这个好恶心啊”，她们面前的枝条像是把两人分隔开了。 《西沉》里一个“我”替代上一个“我”活到第二天，再如此反复。《再见》里由于擦除铅笔涂黑的部分致使班上的器物及同学的身体部位消失。都还蛮有意思的。 《离乡》好短，好想知道为什么给人说了保持联系但又在给她的信上写“去死”啊，再多画一点吧ㅠ
蓝纹奶酪
最喜欢的是《游泳的花》然后是《母与姊》，两片超短篇《虽然我是喜欢你的》和《离乡》同样传递给我极其沉重的情感，让我在阅读过程中屡次感受到窒息
情绪间离得太碎，稍微敢于挑逗的仅仅是一种转瞬的残忍——少女植物般的面孔、突然结出败枝似的恶意，仿佛想用一根鱼刺把整段时间的咽喉割裂，结果却只卡住了一小片烂掉的肌肉，发出的所有声音降格成生理性的干呕，吐的同时，从肚子泛起的胃酸里——混着鼻涕——隐隐嗅见裹了几层消毒水的、尸体的味道
基本都是很短的短篇，只能轻描淡写地抛出一些想象或情感，留下伤感的氛围后就结束了，但是我觉得这样反而比一些写得太过详细的作品要好。
奇奇怪怪
补档，还是现象级脑洞漫画，没有太大积极意义
对意识到世间皆他者的瞬间有着非凡的感知力，如《母与姊》一作让缺席的面容（取而代之是无脸的侧脸与背面）从妹妹流入姐姐，于读者来说是以戏剧性逆转的方式让他者在我们之中显形。相对的，对永恒的青春死物又予以各种美丽的诠释姿态与共同体般的认同，如此娇柔娇作的恋物癖毫不遮掩，却并不令人感到讨厌。
质量参差不齐，尤其是冷酷的叙述口吻和用力过猛的分镜，让情绪的拼贴感非常严重。微妙也便成了矫情和莫名其妙
能体会到想描绘微妙情绪的意图，但总感觉有点“薄”；喜欢有点意识流的分镜。
海的咸腥味，不穩定的，死，逃離，友誼。有許多敏感，讀過徬彿回到國中的時間裡。
有很多想象的画面很有意思，但是对人和人关系的描绘太刻薄或者片面了，最喜欢的一篇是《春の蛹》——“为什么大家都不害怕分离呢”“我们就要变得不同了”
好像要去戳穿什么，但其实没有一点生活
某些点子挺有意思的。
大多只制造出了一种肤浅的“丧”。
还行？脑洞大开
这个还真的挺有意思的。
少女之间紧张地互相试探，小心翼翼保持着平衡的关系，只是稍微越界便一地狼藉，就是这样的故事们。从嫌い那篇开始关注作者p站也有几年了，这样的短篇集和平时那些まとめ一样对胃口
君のくれるまずい飴 冬虫カイコ作品集
《温柔的棺木》里小咲说蝴蝶要出来了，小茧回了句：“这个好恶心啊”，她们面前的枝条像是把两人分隔开了。 《西沉》里一个“我”替代上一个“我”活到第二天，再如此反复。《再见》里由于擦除铅笔涂黑的部分致使班上的器物及同学的身体部位消失。都还蛮有意思的。 《离乡》好短，好想知道为什么给人说了保持联系但又在给她的信上写“去死”啊，再多画一点吧ㅠ
蓝纹奶酪
最喜欢的是《游泳的花》然后是《母与姊》，两片超短篇《虽然我是喜欢你的》和《离乡》同样传递给我极其沉重的情感，让我在阅读过程中屡次感受到窒息
情绪间离得太碎，稍微敢于挑逗的仅仅是一种转瞬的残忍——少女植物般的面孔、突然结出败枝似的恶意，仿佛想用一根鱼刺把整段时间的咽喉割裂，结果却只卡住了一小片烂掉的肌肉，发出的所有声音降格成生理性的干呕，吐的同时，从肚子泛起的胃酸里——混着鼻涕——隐隐嗅见裹了几层消毒水的、尸体的味道
基本都是很短的短篇，只能轻描淡写地抛出一些想象或情感，留下伤感的氛围后就结束了，但是我觉得这样反而比一些写得太过详细的作品要好。
奇奇怪怪
补档，还是现象级脑洞漫画，没有太大积极意义
对意识到世间皆他者的瞬间有着非凡的感知力，如《母与姊》一作让缺席的面容（取而代之是无脸的侧脸与背面）从妹妹流入姐姐，于读者来说是以戏剧性逆转的方式让他者在我们之中显形。相对的，对永恒的青春死物又予以各种美丽的诠释姿态与共同体般的认同，如此娇柔娇作的恋物癖毫不遮掩，却并不令人感到讨厌。
质量参差不齐，尤其是冷酷的叙述口吻和用力过猛的分镜，让情绪的拼贴感非常严重。微妙也便成了矫情和莫名其妙
能体会到想描绘微妙情绪的意图，但总感觉有点“薄”；喜欢有点意识流的分镜。
海的咸腥味，不穩定的，死，逃離，友誼。有許多敏感，讀過徬彿回到國中的時間裡。
有很多想象的画面很有意思，但是对人和人关系的描绘太刻薄或者片面了，最喜欢的一篇是《春の蛹》——“为什么大家都不害怕分离呢”“我们就要变得不同了”
好像要去戳穿什么，但其实没有一点生活
某些点子挺有意思的。
大多只制造出了一种肤浅的“丧”。
还行？脑洞大开
这个还真的挺有意思的。
少女之间紧张地互相试探，小心翼翼保持着平衡的关系，只是稍微越界便一地狼藉，就是这样的故事们。从嫌い那篇开始关注作者p站也有几年了，这样的短篇集和平时那些まとめ一样对胃口