没看过原版的评价
特别的感觉，待二刷
三刷，第一次看的时候是高中，至于当时是怎么知道这部番的，我也忘记了。不过也让我开始认识了押井守。////当时看完一脸懵，人物都没搞清楚，剧情也是懵逼，中间那段香港街景的空镜配上謠，虽然我看不懂但是我觉得好牛逼。////之后看了神山的两部TV+SSS，理清了人物关系和世界观之后，回来又重温了一遍，也明白了剧情在讲什么了。////鸭子这种不讲人话逼味十足的镜头，其实还挺合适的嘛。这部片中押井守对赛博朋克世界的思考确实深远，虚拟记忆，脑机接口，全身义体化，最后素子和AI融为一体活在广袤的网络中，这些真的令人深思。////最后比起神山我还是更喜欢鸭子一点。
观感很好，很有艺术气息，这部深层次的哲思我个人不太懂，但这个机械感真的爽死我了，神中神。
网络无限宽广
siff补标，同为久负盛名影院观影，观感比大都会好，但接受不了仅仅抛出思辨的内核
看完给我的感觉是震撼，十分精彩的哲学思辨，精细到逆天的制作，完美丝毫没有冗余的节奏，无论从哪个方面都挑不出毛病，像一件艺术品一样。但出于我个人偏好，我觉得不如gig，可能是我个人不是特别喜欢哲学思考过重的东西吧。这部电影的内核很值得深思，当人类义体化后，理论上已经失去了作为生命的意义，那么这样的人还能称作“人”吗？这样的人与程序又有何不同？人与自我又是何种关系？这场精彩绝伦的哲学剧场最终在少佐的一句网络无限宽广中落下帷幕，留下了意味深长的疑问，引入深思。 评分9.85
赛博朋克先锋作 影响了黑客帝国
依然无感，不否认作画，机设的顶尖，但讨论的问题是经典关于人的存在问题，也经典的没有答案，作为95年的动画确实超前，但作为95年的人并没有那么聪明
开化了
没有想象中的枯燥，挺有趣的，全程认真观看的情况下还是没太看懂，待攻壳系列看完二刷
真的是，越看越来气。作为一名已经考古到80年代的“现充”，我充分理解此片在作画上的成就、在演出上的成就、影响深远的历史地位和压抑的氛围塑造。但是，你先别急着喷我，当你反复刷好几遍之后，就会因为押井守“掉书袋”式的讲故事方式而无聊透顶。整个影片值得看的部分加起来也就20min，剩下的部分都是静止画，铁臂阿童木跟它一比都算是动作幅度大的。作为整体艺术，无法给观众带来直接的冲击。从这点来说，所有的吉卜力动画，以及细田守、新海诚都要比押井守做得好。如果你欣赏押井守这种故意不讲人话的演出风格，那么我恭喜您，上世纪80s 90s 有一堆这样的片子，全是被押井守霍霍的，反正我是欣赏不了。
个人认为95攻壳的最杰出之处，在于其结构。在攻壳系列的叙事效率信息密度都非常高的情况下，谁时长更短，谁的剧情量便更少，95恰是所有攻壳里时长最短的，正片仅78分钟。但在机动警察2奠定的制作体系下，95的一切要素，无论是三线合一的叙事，还是镜像人物的塑造，角色思辨和作品主题的同步递进，都合并于一种控制力极强的节奏当中。这一切只用了78分钟完成。每一幕都有独立的作用，同时环环相扣贯通一气，最后一起稳步走向那句拥抱未来的结束语。无废戏，无多余镜头，自成一体，工整而有序，高效又丰满。一切都那么恰到好处，直白精准，融合于整体奇妙的平衡中。这种高度的平衡统一让我认为95在结构规划上优于任何一部攻壳。片中流动的博物馆 就是方舟的化身。有趣的是有人发现进化树的分支写的全是鱼类，这和《天使之卵》《机动警察剧场1》都可以相互联系起来。
8.4
妖冶思辨之诗。
走马灯一样看完了，却依然被故事震撼到
个人认为比神山版攻壳制作的更好
隔一段时间就会重看一遍的电影。是经常被拿出来代表一个时代的手绘动画的制作水平。光看画面都是一种享受了，而本作的音乐、世界观和角色也同样令人印象深刻。
认真看完会有很多体会，把许多哲学家的思想都融入了进去“我思故我在”，“在束缚内展伸自我”会让我在看完后对将来的世界和社会产生构想。就是比较难懂，原本的设定也很多，纯动漫党其实看的时候会有些一头雾水吧。
攻壳机动队 划时代的动画电影，精致的手绘使新港这座以旧香港为原型的都市展现未来资本主义式赛博朋克的魅力，富有张力的动作场面贯穿全剧始终，伴着《Utai IV: Reawakening》的起伏 ，使音画的冲击力达到顶峰 电影对人与机器智能的关系 人意识的产生与连续性的探讨值得玩味 也有对体制 伦理 经验主义 存在主义的思考与反思 人文关怀内涵深刻 “孩童之时 所言俱为孩童。”
GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊
没看过原版的评价
特别的感觉，待二刷
三刷，第一次看的时候是高中，至于当时是怎么知道这部番的，我也忘记了。不过也让我开始认识了押井守。////当时看完一脸懵，人物都没搞清楚，剧情也是懵逼，中间那段香港街景的空镜配上謠，虽然我看不懂但是我觉得好牛逼。////之后看了神山的两部TV+SSS，理清了人物关系和世界观之后，回来又重温了一遍，也明白了剧情在讲什么了。////鸭子这种不讲人话逼味十足的镜头，其实还挺合适的嘛。这部片中押井守对赛博朋克世界的思考确实深远，虚拟记忆，脑机接口，全身义体化，最后素子和AI融为一体活在广袤的网络中，这些真的令人深思。////最后比起神山我还是更喜欢鸭子一点。
观感很好，很有艺术气息，这部深层次的哲思我个人不太懂，但这个机械感真的爽死我了，神中神。
网络无限宽广
siff补标，同为久负盛名影院观影，观感比大都会好，但接受不了仅仅抛出思辨的内核
看完给我的感觉是震撼，十分精彩的哲学思辨，精细到逆天的制作，完美丝毫没有冗余的节奏，无论从哪个方面都挑不出毛病，像一件艺术品一样。但出于我个人偏好，我觉得不如gig，可能是我个人不是特别喜欢哲学思考过重的东西吧。这部电影的内核很值得深思，当人类义体化后，理论上已经失去了作为生命的意义，那么这样的人还能称作“人”吗？这样的人与程序又有何不同？人与自我又是何种关系？这场精彩绝伦的哲学剧场最终在少佐的一句网络无限宽广中落下帷幕，留下了意味深长的疑问，引入深思。 评分9.85
赛博朋克先锋作 影响了黑客帝国
依然无感，不否认作画，机设的顶尖，但讨论的问题是经典关于人的存在问题，也经典的没有答案，作为95年的动画确实超前，但作为95年的人并没有那么聪明
开化了
没有想象中的枯燥，挺有趣的，全程认真观看的情况下还是没太看懂，待攻壳系列看完二刷
真的是，越看越来气。作为一名已经考古到80年代的“现充”，我充分理解此片在作画上的成就、在演出上的成就、影响深远的历史地位和压抑的氛围塑造。但是，你先别急着喷我，当你反复刷好几遍之后，就会因为押井守“掉书袋”式的讲故事方式而无聊透顶。整个影片值得看的部分加起来也就20min，剩下的部分都是静止画，铁臂阿童木跟它一比都算是动作幅度大的。作为整体艺术，无法给观众带来直接的冲击。从这点来说，所有的吉卜力动画，以及细田守、新海诚都要比押井守做得好。如果你欣赏押井守这种故意不讲人话的演出风格，那么我恭喜您，上世纪80s 90s 有一堆这样的片子，全是被押井守霍霍的，反正我是欣赏不了。
个人认为95攻壳的最杰出之处，在于其结构。在攻壳系列的叙事效率信息密度都非常高的情况下，谁时长更短，谁的剧情量便更少，95恰是所有攻壳里时长最短的，正片仅78分钟。但在机动警察2奠定的制作体系下，95的一切要素，无论是三线合一的叙事，还是镜像人物的塑造，角色思辨和作品主题的同步递进，都合并于一种控制力极强的节奏当中。这一切只用了78分钟完成。每一幕都有独立的作用，同时环环相扣贯通一气，最后一起稳步走向那句拥抱未来的结束语。无废戏，无多余镜头，自成一体，工整而有序，高效又丰满。一切都那么恰到好处，直白精准，融合于整体奇妙的平衡中。这种高度的平衡统一让我认为95在结构规划上优于任何一部攻壳。片中流动的博物馆 就是方舟的化身。有趣的是有人发现进化树的分支写的全是鱼类，这和《天使之卵》《机动警察剧场1》都可以相互联系起来。
8.4
妖冶思辨之诗。
走马灯一样看完了，却依然被故事震撼到
个人认为比神山版攻壳制作的更好
隔一段时间就会重看一遍的电影。是经常被拿出来代表一个时代的手绘动画的制作水平。光看画面都是一种享受了，而本作的音乐、世界观和角色也同样令人印象深刻。
认真看完会有很多体会，把许多哲学家的思想都融入了进去“我思故我在”，“在束缚内展伸自我”会让我在看完后对将来的世界和社会产生构想。就是比较难懂，原本的设定也很多，纯动漫党其实看的时候会有些一头雾水吧。
攻壳机动队 划时代的动画电影，精致的手绘使新港这座以旧香港为原型的都市展现未来资本主义式赛博朋克的魅力，富有张力的动作场面贯穿全剧始终，伴着《Utai IV: Reawakening》的起伏 ，使音画的冲击力达到顶峰 电影对人与机器智能的关系 人意识的产生与连续性的探讨值得玩味 也有对体制 伦理 经验主义 存在主义的思考与反思 人文关怀内涵深刻 “孩童之时 所言俱为孩童。”