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1946(昭和21)年初夏、戦争が終わり、奥原なつ(9)は柴田剛男に連れられ、北海道・十勝にやって来た。戦災孤児のなつを受け入れた酪農一家・柴田家は、北陸からの開拓移民。剛男となつの父とは戦友で、もしもの時は、お互いの家族の面倒を見るという約束をしていた。

剛男の義父・泰樹は偏屈者で知られていた。泰樹は、なつを厄介(やっかい)者と言いながらも内心、不憫(ふびん)に思っていた。子どもながらに覚悟を決めたなつは、牛馬の世話や乳搾りを懸命に手伝う。なつの頑張りに心を動かされた泰樹は、生きる術(すべ)をとことん叩き込む。なつも天真らんまんな子どもらしさを取り戻していく。

やがて、なつはすてきな馬の絵を描く少年・山田天陽と出会う。天陽から当時、アメリカで流行(はや)っていた漫画映画の魅力を教えられ、" 絵が動く" 夢のような世界があるのかと感動する。高校生になり、なつは天陽の影響で、絵を描く仕事に夢を持ち始めていた。そんな折、生き別れていた兄が東京で働いていると知らされ…。なつに旅立ちの日が近づいていた―。
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评论

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塔塔君 @ 2019-10-10 10:39

半年来的观看中虽有不少可挑剔之处,但即便如此,其中多被人诟病之处(也许)恰恰鲁莽又动人:乍看越线又钻回常人伦理观的养母养子情,并非是一清二白的亲人关系性;天阳君的悲剧性,是“昔日我曾苍老,如今才风华正茂”的极致抒情;外行编剧对动画业内理解虽浅显,但却聪明地更多着墨于动画观众的立场——我们相信眼前的人造物是真实在场,我们因为眼前的真实而共情,被空间相隔的我们因踏入同一段时间的真实而共鸣。第一次追晨间

hoshinokuzu @ 2019-9-30 14:39

本以为能看到一部日剧版白箱,事实证明最好看的只有开头的北海道篇,每集都有泪点。东京篇就不行了,从纠结去不去东京到正式入社这一段真是拖沓得要死。做动画的剧情没讲多少,或者说根本没有描写出来给动画业界带来多少变革性的发展,反而一直在靠主角身边的配角搞事来推动剧情,时不时还要把北海道的家人朋友拿出来遛一遍,全剧所有的感情线简直是瞎JB写的,想撕了编剧

nagisaaaaaaa @ 2019-9-27 02:08

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