花心男主没有担当、玩腻就分没问题，但毫无铺垫就硬转折，与喂屎何异！
“有些女人分手后也还能做朋友，但乔瑟不行，我想我再也不会见到乔瑟了” ——好难受，看着乔瑟一个人坐着轮椅在街上，明明是晚上睡前刚看完骨头社的动画版，想着顺便再看一下电影版，没想到却给整抑郁了。
和动画不一样的是，结局很现实
动画改编的真不错啊…… 看完真人版简直就已经让我 如果是那样就好了 不过…… jose是一个很坚强的孩子啊！！！ 即使一个人生活 也没关系的！
依然回避着核心问题——残障少女如何融入社会，事实上整个片显得无力去探讨这个问题，残障仅作为一种功能性设定，而虎与鱼的意象依旧薄弱的难以立脚。真人比动画多打1分，在于它与动画版的角色性格与故事截然相反，整体氛围与情节统一性更强，全片着重于情欲中的沦陷，以更成人、更残酷、更颓废、更现实的口吻讲述了一时兴起的离合，最后恒夫的混乱与jose的豁然形成鲜明对比，他们没有走进彼此的世界，却都走出了外部世界
成人化，现实化，包含着向上、性与无奈。人与恶的距离一直如此。 真人版恒夫走到了平路上逃跑了，哭泣了，最后jose的电动轮椅挂满了独立一人生活的坚强意志解决了移动范围的问题，虽然未拍出她就职的情况，但定然也是能够独当一面的。 恒夫的叙述“啊，jose以前经常看这本书。不过不应该用过去式吧”，意思是经常看，大概还是两人还是在一起了的意思。
社会派又何须与青春男的故事套在一起，影像美学也成为怠于为弱者负责任的一部分，日本的意识形态没救了（
动画那些都是原创？那该看真人版了
海底游来的小美人鱼最终化为泡沫，是童话赋予的温柔吧。
电影改编至少留住了一点真实感，恒夫在结局的行为就是很好的体现。无论是原作还是电影，真实的传达都是十分困难的，因为内容不得不被抑制。这个内容是最根本的丧失，因此她很真实，男人总是无法承受，而逃离又等于承认了自己的丧失……哭吧，反正我也哭了
感谢喵萌字幕组//时而温柔、时而残酷的关西腔。读绘本、lovehotel几处暗示了这个很现实的结局，本以为做好了心理准备，但依旧被最后那段复合戏恶心到（虽说内位也被处以了白天大马路上看男人痛哭之刑）。开始期待动画怎么拍了，不改一改估计效果会很糟糕
因为恒夫睡着了，他终究不知道服务情趣的旅馆是海底。因为他睡着了，他天真地忽略这个深沟。以深海中最纯洁的肮脏之事为界，性爱本应该是中分，在此却是终结，是世界尽头。
ジョゼと虎と魚たち
花心男主没有担当、玩腻就分没问题，但毫无铺垫就硬转折，与喂屎何异！
“有些女人分手后也还能做朋友，但乔瑟不行，我想我再也不会见到乔瑟了” ——好难受，看着乔瑟一个人坐着轮椅在街上，明明是晚上睡前刚看完骨头社的动画版，想着顺便再看一下电影版，没想到却给整抑郁了。
和动画不一样的是，结局很现实
动画改编的真不错啊…… 看完真人版简直就已经让我 如果是那样就好了 不过…… jose是一个很坚强的孩子啊！！！ 即使一个人生活 也没关系的！
依然回避着核心问题——残障少女如何融入社会，事实上整个片显得无力去探讨这个问题，残障仅作为一种功能性设定，而虎与鱼的意象依旧薄弱的难以立脚。真人比动画多打1分，在于它与动画版的角色性格与故事截然相反，整体氛围与情节统一性更强，全片着重于情欲中的沦陷，以更成人、更残酷、更颓废、更现实的口吻讲述了一时兴起的离合，最后恒夫的混乱与jose的豁然形成鲜明对比，他们没有走进彼此的世界，却都走出了外部世界
成人化，现实化，包含着向上、性与无奈。人与恶的距离一直如此。 真人版恒夫走到了平路上逃跑了，哭泣了，最后jose的电动轮椅挂满了独立一人生活的坚强意志解决了移动范围的问题，虽然未拍出她就职的情况，但定然也是能够独当一面的。 恒夫的叙述“啊，jose以前经常看这本书。不过不应该用过去式吧”，意思是经常看，大概还是两人还是在一起了的意思。
社会派又何须与青春男的故事套在一起，影像美学也成为怠于为弱者负责任的一部分，日本的意识形态没救了（
动画那些都是原创？那该看真人版了
海底游来的小美人鱼最终化为泡沫，是童话赋予的温柔吧。
电影改编至少留住了一点真实感，恒夫在结局的行为就是很好的体现。无论是原作还是电影，真实的传达都是十分困难的，因为内容不得不被抑制。这个内容是最根本的丧失，因此她很真实，男人总是无法承受，而逃离又等于承认了自己的丧失……哭吧，反正我也哭了
感谢喵萌字幕组//时而温柔、时而残酷的关西腔。读绘本、lovehotel几处暗示了这个很现实的结局，本以为做好了心理准备，但依旧被最后那段复合戏恶心到（虽说内位也被处以了白天大马路上看男人痛哭之刑）。开始期待动画怎么拍了，不改一改估计效果会很糟糕
因为恒夫睡着了，他终究不知道服务情趣的旅馆是海底。因为他睡着了，他天真地忽略这个深沟。以深海中最纯洁的肮脏之事为界，性爱本应该是中分，在此却是终结，是世界尽头。