真真假假，假假真真
补上条目，原作罗生门的要素其实只有影片最后那点抢婴儿衣服的原创部分，电影的主干是另一部短篇薮の中改编的，也没有上升到人性的地步就是单纯的悬疑文，但是由于电影把两部短篇拼凑在一起并抬高了立意，影响过大甚至产生了罗生门效应这个“误解”带来的词，可以说电影很有地位了
日语课的作业。为了写这篇「竹林中」的梗概——
BDRip
强盗武士女人，在竹林中，成谜.恶鬼害怕人类而逃走，测不准，现象学，拍太阳.人都有不自觉地美化自己的倾向，每个人一样说法所以真相成谜了.
是谁杀了我，而我，又杀了谁？
很扎实
黑泽明是他所处的环境的主宰
一贯的日本人特有的对人性细致而又深刻的讨论。大师不愧是大师，五十年的岁月和粗糙的黑白片只会让其味道愈加醇厚。
罗生门下的三个人，不就是自我、超我和本我吗
上课老师放的
我以为最后樵夫会把孩子摔了，还好，还有一点人性的善。
真相已经不再重要，因各自的需要引出各自的故事
补
抛却文豪芥川龙之介和电影巨匠黑泽明的光辉，《罗生门》的内容已经随着时间在褪色，但这三个字已经成为象征，即因人类之卑劣而产生的的悬案的象征。
竹林中
芥川龙之介的《罗生门》《竹林中》两篇原作是对今昔物语短故事的杰出改编，黑泽明的电影又是对芥川文本的杰出改编，形式上也是相近的技法。原本今昔物语里稀松平常的民间故事经此改头换面，焕然一新。 而且彻底让“罗生门”成为了某种现象或者故事模式的代名词，尽管符合故事主体的原著标题是《竹林中》。
黑白电影的至高作
如果以最后樵夫抱着婴儿然后掏出女人的匕首作为结尾，无论是立意还是讽刺意味都上了一个层次。实际的结尾有点希望来的太快的感觉。三船的演技太夸张，悬疑片演成喜剧片了。至于被吹得最多的摄影技巧实在没看出来，或许经过70余年当时开创性的东西对现在来说早已习以为常了？
值得起奥斯卡的含金量，也让我明白人类在叙述一件事时总是偏向美化自己这一通病
羅生門
真真假假，假假真真
补上条目，原作罗生门的要素其实只有影片最后那点抢婴儿衣服的原创部分，电影的主干是另一部短篇薮の中改编的，也没有上升到人性的地步就是单纯的悬疑文，但是由于电影把两部短篇拼凑在一起并抬高了立意，影响过大甚至产生了罗生门效应这个“误解”带来的词，可以说电影很有地位了
日语课的作业。为了写这篇「竹林中」的梗概——
BDRip
强盗武士女人，在竹林中，成谜.恶鬼害怕人类而逃走，测不准，现象学，拍太阳.人都有不自觉地美化自己的倾向，每个人一样说法所以真相成谜了.
是谁杀了我，而我，又杀了谁？
很扎实
黑泽明是他所处的环境的主宰
一贯的日本人特有的对人性细致而又深刻的讨论。大师不愧是大师，五十年的岁月和粗糙的黑白片只会让其味道愈加醇厚。
罗生门下的三个人，不就是自我、超我和本我吗
上课老师放的
我以为最后樵夫会把孩子摔了，还好，还有一点人性的善。
真相已经不再重要，因各自的需要引出各自的故事
补
抛却文豪芥川龙之介和电影巨匠黑泽明的光辉，《罗生门》的内容已经随着时间在褪色，但这三个字已经成为象征，即因人类之卑劣而产生的的悬案的象征。
竹林中
芥川龙之介的《罗生门》《竹林中》两篇原作是对今昔物语短故事的杰出改编，黑泽明的电影又是对芥川文本的杰出改编，形式上也是相近的技法。原本今昔物语里稀松平常的民间故事经此改头换面，焕然一新。 而且彻底让“罗生门”成为了某种现象或者故事模式的代名词，尽管符合故事主体的原著标题是《竹林中》。
黑白电影的至高作
如果以最后樵夫抱着婴儿然后掏出女人的匕首作为结尾，无论是立意还是讽刺意味都上了一个层次。实际的结尾有点希望来的太快的感觉。三船的演技太夸张，悬疑片演成喜剧片了。至于被吹得最多的摄影技巧实在没看出来，或许经过70余年当时开创性的东西对现在来说早已习以为常了？
值得起奥斯卡的含金量，也让我明白人类在叙述一件事时总是偏向美化自己这一通病