果断入了简中。爱。
不久前听朋友分析班宁的《美利坚合众国》（但我没有看过这部电影，这很不好）不禁想如果不是班宁而是无名小辈同样的阐释仍然成立吗？或者某些作品的“超越性”意义是由同样适用于其他任何作品的阐释所赋予？这其中又涉及鉴赏标准和阐释展开额度的问题，即，如果不通过“权威”批评建立一个会让人有所期待、准备的身份，阐释的用力程度（当然更多是批评者的习惯）和效力依然如旧吗？而身份建立所必经的批评又如何排除作品之外因素的影响？时隔多年重读《黄色的书》，以上诸多困惑也稍稍明了，足够优秀的作品是自动找上读者的：你才是被发现的一方。如退潮之际海中升起的密道，一个被接纳的片刻，仅为你而敞开。
coffee漫画时间公众号。
画出时间的线条。春宵苦短。
看了高野文子的线条后，会觉得其他人画都是画而不是漫画orz
人设像一种动画人设流派，呈现效果也有动画感，光影虚实视角pose各方位密集炫技。
伴随少女时代的终结而来的长篇小说尾声，你所渴求的浪漫终于在杰克与时间的失踪里被你自己意识到可笑，无望。或者更多的是，你的少女时代已经完成了，就在你的夜晚的遐想里和白天的生活，你从来没有渴求过更多的浪漫了，你现在只是读书读的入了神，小说太好看了，仅此而已。
读不懂
“远东之人啊，去往何处？”、“我，必须要去工作了。”
签本
黄色い本
果断入了简中。爱。
不久前听朋友分析班宁的《美利坚合众国》（但我没有看过这部电影，这很不好）不禁想如果不是班宁而是无名小辈同样的阐释仍然成立吗？或者某些作品的“超越性”意义是由同样适用于其他任何作品的阐释所赋予？这其中又涉及鉴赏标准和阐释展开额度的问题，即，如果不通过“权威”批评建立一个会让人有所期待、准备的身份，阐释的用力程度（当然更多是批评者的习惯）和效力依然如旧吗？而身份建立所必经的批评又如何排除作品之外因素的影响？时隔多年重读《黄色的书》，以上诸多困惑也稍稍明了，足够优秀的作品是自动找上读者的：你才是被发现的一方。如退潮之际海中升起的密道，一个被接纳的片刻，仅为你而敞开。
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画出时间的线条。春宵苦短。
看了高野文子的线条后，会觉得其他人画都是画而不是漫画orz
人设像一种动画人设流派，呈现效果也有动画感，光影虚实视角pose各方位密集炫技。
伴随少女时代的终结而来的长篇小说尾声，你所渴求的浪漫终于在杰克与时间的失踪里被你自己意识到可笑，无望。或者更多的是，你的少女时代已经完成了，就在你的夜晚的遐想里和白天的生活，你从来没有渴求过更多的浪漫了，你现在只是读书读的入了神，小说太好看了，仅此而已。
读不懂
“远东之人啊，去往何处？”、“我，必须要去工作了。”
签本