出崎与小林七郎的初磨合。打破常规的背景美术与极具突破性的构图理念直接奠定了日后小林七郎“美术之神”美誉的基础。 视角主体影响成像的概念大概就是由此开始。
伟大，震撼，遥遥领先 然而对于统神来说不过是个起点
只能找到英字啊，打算慢慢啃
没有字幕(╯°□°）╯︵ ┻━┻
（9.70）天不生出崎，动画万古如长夜，远远远×？超那个时代其他导演的水平及天赋（该作确实称得上是艺术品）
B+ 原来是动画这类艺术形式发展到特有时期都会有的“搜索者式”作品，以看似低幼的表皮涵盖了真正丰富的能量，且完成了必然的“奥德赛式”收场
前三分之二主要是海上求生与公路结缘，在独特的美术表现下整个自然风土，无论山海、村落还是室内一角的规模都得到放大，世界以此获得了新奇的观察视角，剧作上也更加强调自然法则、人类社会活动之类外在的规则力量或是偶遇突发地造成危机与解围，主角精神可嘉但独力能做到的相当有限，虽然公路部分美术有所下滑整体还是绝佳的冒险作品，最后三分之一是出崎最擅长的英雄故事，美术主要为叙事抒情、衬托人物让步，但质量又回来了
“夸张和省略、激烈的感染力、自由的摄影工作等等......这是一部加入了各种崭新手法的作品”//在美术背景中「matiere」「frottage」「décalcomanie」等技法的使用是日本动画历史上第一次。
子供动画标杆，无论是前半以七只老鼠视角展开的充满童趣的奥德赛还是后半回到故乡后族群对ノロイ所领导的黄鼠狼拼上性命的斗争。其实光是看每一话海面会如何上色就很有意思了。
每一集的剧本都很充实，称得上一波三折。在补刘别谦的片子时就有很强烈的一种感觉，花功夫在剧本上的片子，即使过了很长时间也很容易理解，至于另一些弱情节（戏剧？）剧本却也精巧的尝试另说。
立个flag，假如以后有时间，试着给这部做个字幕
貌似只能找到英文资源？先搁了。有空老动画复苏
出崎统改编自儿童文学的片子，60年代东映和日活剧迹象比较严重，前半段刚巴和伙伴在矛盾中成长，在木屋与小男孩结下友谊，后半段宝岛里的私货比较多，多对诺洛伊每集都要死人，但是刚巴这批人有主角光环就永远不会炮灰，片子可以但还是有时代的局限性
公路片、儿童版的《七武士》。在小老鼠的冒险经历的是一个个日本的村落文化，ノロイ岛更是重现了《七武士》中，作为外来者的主角既是村落的救世主，但又陷入了难以融入封闭村落内部的困境；在老鼠眼里，ノロイ为首的黄鼠狼和特摄片里的巨型怪兽一样被赋予一种巨大的视觉与异质的存在感……如此一种与人类所见世界若即若离的写实，对巨大之物、开阔空间的极尽描绘，是对这份冒险之不可能的强调，也道出了个体与世界相处的诗意。
在少数能堪称艺术品的日本TV动画中最能称得上艺术的那一部，以儿童文学为蓝本完美展现了老鼠视角的世界观。出崎统力透纸背的天才演出，芝山努富有戏剧性和气势的天才构图，小林七郎大胆绚烂的用色、粗放豪迈的笔触的野兽派绘本般的天才美术，椛岛义夫人设作监，近藤喜文、川尻善昭、大桥学等人的作画，山下毅雄的音乐，得到了奇迹而完美的融合。
小黑祐一郎片单推荐「アニメファンの基本」，SHIROBAKO致敬，虫プロ和Aプロ的个性与技术的融合，小林七郎初期代表作……抛开光环，如果说前三分之二的水陆长征尚属传统的冒险故事的话，后三分之一的割据闹革命则是充满背叛与计谋的现代史诗
ガンバの冒険
出崎与小林七郎的初磨合。打破常规的背景美术与极具突破性的构图理念直接奠定了日后小林七郎“美术之神”美誉的基础。 视角主体影响成像的概念大概就是由此开始。
伟大，震撼，遥遥领先 然而对于统神来说不过是个起点
只能找到英字啊，打算慢慢啃
没有字幕(╯°□°）╯︵ ┻━┻
（9.70）天不生出崎，动画万古如长夜，远远远×？超那个时代其他导演的水平及天赋（该作确实称得上是艺术品）
B+ 原来是动画这类艺术形式发展到特有时期都会有的“搜索者式”作品，以看似低幼的表皮涵盖了真正丰富的能量，且完成了必然的“奥德赛式”收场
前三分之二主要是海上求生与公路结缘，在独特的美术表现下整个自然风土，无论山海、村落还是室内一角的规模都得到放大，世界以此获得了新奇的观察视角，剧作上也更加强调自然法则、人类社会活动之类外在的规则力量或是偶遇突发地造成危机与解围，主角精神可嘉但独力能做到的相当有限，虽然公路部分美术有所下滑整体还是绝佳的冒险作品，最后三分之一是出崎最擅长的英雄故事，美术主要为叙事抒情、衬托人物让步，但质量又回来了
“夸张和省略、激烈的感染力、自由的摄影工作等等......这是一部加入了各种崭新手法的作品”//在美术背景中「matiere」「frottage」「décalcomanie」等技法的使用是日本动画历史上第一次。
子供动画标杆，无论是前半以七只老鼠视角展开的充满童趣的奥德赛还是后半回到故乡后族群对ノロイ所领导的黄鼠狼拼上性命的斗争。其实光是看每一话海面会如何上色就很有意思了。
每一集的剧本都很充实，称得上一波三折。在补刘别谦的片子时就有很强烈的一种感觉，花功夫在剧本上的片子，即使过了很长时间也很容易理解，至于另一些弱情节（戏剧？）剧本却也精巧的尝试另说。
立个flag，假如以后有时间，试着给这部做个字幕
貌似只能找到英文资源？先搁了。有空老动画复苏
出崎统改编自儿童文学的片子，60年代东映和日活剧迹象比较严重，前半段刚巴和伙伴在矛盾中成长，在木屋与小男孩结下友谊，后半段宝岛里的私货比较多，多对诺洛伊每集都要死人，但是刚巴这批人有主角光环就永远不会炮灰，片子可以但还是有时代的局限性
公路片、儿童版的《七武士》。在小老鼠的冒险经历的是一个个日本的村落文化，ノロイ岛更是重现了《七武士》中，作为外来者的主角既是村落的救世主，但又陷入了难以融入封闭村落内部的困境；在老鼠眼里，ノロイ为首的黄鼠狼和特摄片里的巨型怪兽一样被赋予一种巨大的视觉与异质的存在感……如此一种与人类所见世界若即若离的写实，对巨大之物、开阔空间的极尽描绘，是对这份冒险之不可能的强调，也道出了个体与世界相处的诗意。
在少数能堪称艺术品的日本TV动画中最能称得上艺术的那一部，以儿童文学为蓝本完美展现了老鼠视角的世界观。出崎统力透纸背的天才演出，芝山努富有戏剧性和气势的天才构图，小林七郎大胆绚烂的用色、粗放豪迈的笔触的野兽派绘本般的天才美术，椛岛义夫人设作监，近藤喜文、川尻善昭、大桥学等人的作画，山下毅雄的音乐，得到了奇迹而完美的融合。
小黑祐一郎片单推荐「アニメファンの基本」，SHIROBAKO致敬，虫プロ和Aプロ的个性与技术的融合，小林七郎初期代表作……抛开光环，如果说前三分之二的水陆长征尚属传统的冒险故事的话，后三分之一的割据闹革命则是充满背叛与计谋的现代史诗