你家旁边的 @603819

7 29 37 首先值得肯定的是高野式风格的写作：将故事/人物的主题，用以直接且诗歌式（梦幻）的短句漂亮的呈现出来。印象被短句高程度的给概括出来，一方面也是具有记忆点的。是少子们喜欢的英雄式的表达。 在战略的保证下，六位主要角色/随从/涉及的城邦的背景都有着足够的篇幅去进行描写，保证了产出内容的下限：即可看性。 其弊端也是在于战略构成的不足。大森式的结构与高野的写作风格，造成了内容的同质化与固定化。使其内容所展现的第一观感为：固定进行的内容＞新鲜/有趣的内容。战略虽能保证故事照常进行，但疲劳感也在逐步上升/碍于笔力不足与带货需求，以杰拉米为首的一些角色，并未能得到理想的扩写方式/环幕摄影的引进，虽然使得节目有了更大的空间去展现属于特摄的“尖端技术”，但其工期与人力的限制性，其精致程度终究无法做到与实景媲美，上堀内尽力咯。

比较中意ep14:弦人与惠美的对话//ep24的非特摄部分 全景与特写镜头的交替，丰富了枯燥的文字交流。而浅景深的作用性则是在其特写镜头上虚焦掉背景/强调其人物表情/流露出情绪。弱情绪的剧伴/机械运动则是加强了场景的沉浸感。互相作用 两处场景下的主色调都是蓝色，代表着幻想/安分。在此设计下也蔓延着一股安心感（14.24弦人身为队长的安心感.24队员们的相互信任） 上述的设计都是基于主监督田口清隆之手，本该是对其监督高演出水平的认可，可这样优秀的设计在布莱泽这一年也仅仅只有俩场。 在此之外的设计不禁令人唏嘘 残缺的创作结构占据了全篇的七成之上 田口也暴露出作为系构的能力问题；从演出上探讨，影像水平也并没有该有的进步。 如果这就是他口中所谓“挑战特摄界限的sf作品” 那么作为观众之一的我，是无法对于这般质量的表达给予肯定的

角色穿梭于各个场景却没有赋予场景活性化的生命表现，如是沦为过场的工具-纯粹的视效实验场。 对话的内容也很是寡淡，看得出来人物之间所谓的关系只是被标签设定的那样空洞。

无论是论料理的吸引能力，还是论其内容都蛮无趣的。 从结果倒推的想法蛮是有趣，但具象而出的效果很是滑稽，无法体会到角色对于料理本身的热情是否炽热。有的只是角色之间莫名其妙的贴合行为，料理本身只是一种可有可无的媒介。 不过节目的重头戏或许，也并非是展现料理本身的魅力。 只不过除去料理本身的吸引力之外，还有什么好说的呢？

解构时间的播放顺序。或是从成品所衍生而去的想象力，都非常的精彩。 创造一条轴线正向播放，再是将轴线倒放塑成一种“扭曲态” 再将倒放视作正向，原本视作的概念也将因为扭转而变化。正向亦或是一种倒放？ 看似混乱的时间概念被诺兰高水平的能力进行解构，使得通俗易懂且不失新想象的时髦。很好看

从钢躯里延伸的话题说实话蛮有意思的 对抗中丧生/幸存的人们怎么看//超人一角被民众树立的正义形象是建立在有共同敌对的情况下//被定义为神使的超人又会有何作为//甚至包括续写黑骑人设的布鲁斯解构正义失败（个人定义法律程序） 之所以为什么说前半段很有意思，是因为话题的由来性很容易设计。而话题导向的处理，则是随着亨超的暂时谢幕而不告而终。

补标/从二季度逐渐暴露的创作缺陷 背叛自我道德秩序的霸牛践行在他人生命之上朗诵着毫无说服力与权威性的正义。而末季度的狸猫，恰巧是这种病态理解的再延续。 猫/祢音一角仿佛是创作者的弃子，主创们对于形象的搁置处理，到角色无病自吟及最后成为创世神符号的一员。 连一段完整的故事都未曾有过的可笑人生，定义了高桥悠也那想到哪写到哪的贫瘠的创作能力。 至于主角浮世英寿。即便拥有了其创世之力，也依旧是欲望女神符号下的一副没有自我意识的傀儡罢了。 不过极狐一角的杀阵水平倒是不错，藤田慧还是有想法的。

时间概念清晰的主轴与模糊化的副轴互相作用。 身处于未来的库伯，在多维空间的向过去的女儿传递信息，再次传递至如今早已长大成人的女儿，与主轴的布兰德也找到寻求至希望的篝火的设计我很是喜欢。 不过因片长与情节的设置问题，高情绪戏带给我的疲劳化，从而不断降低其影像效果。

如第二部对于正邪的对论一般。 崛起则是唤起布鲁斯一角对于生死/身份的看法。（英雄/常人） 蝙蝠侠的身份对于布鲁斯来说是蒙蔽恐惧的物品，是无生命/象征化的产物。人类身份的本质是脆弱的，除此之外的他者所赋予的身份，是无法触及本质以及改变。 在故事的进行之中，布鲁斯正确认识到了对生的渴望/对死的恐惧，从而诠释了其人物形象的生活化。 而与猫女的对话内容之中，布鲁斯拒绝逃避的一点，则是最后的展示作为蝙蝠侠一形象的信条。 在击败自己所谓无罪的责任感之后，蝙蝠侠的英雄/权威性定格在群众的心里。其身份也是交付于布莱克。而自己则是回归于常人（人性）生活，以布鲁斯韦恩的身份。

喜欢新蝙的画面调度，如何在虚拟载体上用多样的要素打造出富有生活化的城市。 感知缺失的韦恩自我寻求庇护的过程 蝙蝠侠的身份构成了韦恩一角的双刃剑，认为早就深知疼痛的极限的他用此身份在哥谭痛击罪恶寻求自我的正义感， 被势力所不认可的他好似在这样麻痹着自己，直到相同的苦痛再次刺向自己才悉知自我的弱小。 新蝙的布鲁斯·韦恩有一股稚嫩的少年感。 在迷惘之际轻信反方的言论，再到被管家说教点醒，振作 尾声，民众愿意接受，相信蝙蝠侠这一象征，与开幕的一人/雨景/狭小的过道/仿佛与老三部曲的尾声处理有一些很巧的对照，蛮有意思的。

哥们没有必要浪费口舌了（笑）