- 简体中文名: 田中罗密欧
- 别名: 山田一
- Yamada Hajime
- たなか ろみお
- Tanaka Romeo
- 口三才
- 性别: 男
- 生日: 1973年6月6日
- 引用来源: wiki
职业: 制作人员 作家
田中罗密欧（田中ロミオ）是日本自由小说家、游戏剧本作家，主要经手成人游戏剧本。
田中罗密欧作品中常见的是如在《CROSS†CHANNEL》与《梦见之药》中，对与俗世或周围的人保持距离而活的人，或不得已这么做却又笨拙地为他人着想的人，将其身影用喜剧或科幻的风格，时而冷嘲时而温馨地描写。
在田中罗密欧的游戏剧本或轻小说中，经常可以见到他时而以尖锐的文字来讽刺事物，又时而以温暖的笔触来触动人心。文字风格阴冷生涩，常用一些偏门的老梗，与内容相得益彰，辨识度极高。
田中罗密欧作品中常见的是如在《CROSS†CHANNEL》与《梦见之药》中，对与俗世或周围的人保持距离而活的人，或不得已这么做却又笨拙地为他人着想的人，将其身影用喜剧或科幻的风格，时而冷嘲时而温馨地描写。
在田中罗密欧的游戏剧本或轻小说中，经常可以见到他时而以尖锐的文字来讽刺事物，又时而以温暖的笔触来触动人心。文字风格阴冷生涩，常用一些偏门的老梗，与内容相得益彰，辨识度极高。
不同层级的人都能看出不同的味道来，这才是宫崎骏之所以能被称为大师之处。
至于你的层次……
而且我觉得日本动画电影顶尖是押井守
竹井比较著名应该是最近动画化的拔旗，那时候追动画还不知道是那货。。
题外话，其实可以扯扯轻小说化的剧本家orz
金月龙之介快把少女病吐出来（ry
剧本界轻小说化是迎合群众的一种必然趋势，而且现在写剧本的也没有当年那批人那么高的水平了，像剑乃、元长那第一批剧本肚子里是真有油水，现在的话什么人都可以写剧本，所以轻小说化不可避。bgm38
其实上岸的人偶尔还能再回来写写黄油就是最大的乐事了其余的不敢多求。
田中恰好反过来了。
而且我感觉田中自己也没有找到解决这一问题的办法，所以他的作品结局都不是大欢喜。
比如罚抄里面拉来了“爱”，c+c里拉来了“电波”，人退里拉来了“人心”，但这些都没啥可实现性，就只是在单纯的相信人的力量而已
没有一捧一踩，我说的全是事实，不爽可以不看。
田中动画化的作品，魔龙院光牙基本不大行，人退基本是小圈子里比较火。而同期讨论度高的绝对是麻枝老虚蘑菇，麻枝准的Clannad、ab基本当年的推荐新番帖子里稳定出现；老虚自然不用说了，魔圆fz在当年吹得实在太多，导致有段时间老虚挂个名就大受瞩目，然后做崩了一堆之后收敛了；而蘑菇有空境，fate；哪怕丸户也凭借路人女主把轻小说方面的基本盘打稳了——虽然我觉得他的成功深崎暮人占不小的比重，当然打铁还需自身硬。田丸虚麻蘑，除了田基本上都有在动画上比较高人气的作品。所以在观众、读者的角度来说绝对算不上人气最高，但你放在业界的一些剧本、作者的角度，田中绝对能算上一个。毕竟他的笔触给人感觉就像一个人生导师，受其影响的而入行并且叫得上名号的作家实在太多了。很多时候，我觉得田中的作品就是写给一些有作家潜质的人看的，或者说就是为他自己这样的创作者而作。
不过key的还是不要抱太大期望为好，毕竟有罚抄先例，龙骑的loopers又是四不像，田中大概率发挥不了
主要他的创作不建立在层级递进的鸿沟来制造越发强烈的冲突上，可依旧是有迹可循。虽然日常往往趋于平淡，可造成激励的事件经常都是细小而又强烈，仿佛煽动龙卷风的蝴蝶——他的日常就像堆积多米诺骨牌，你能感受到多种可能的“势”，在他用小球去推到其中一块骨牌前，你或许会一时之间看不清“势”的具体走向，可一旦小球入场，故事就会变得很清晰。
抓住激励事件的脉络，田中的作品铺垫部分就会变得很好理解，而进入正片后的内容往往冲突激烈而又决绝，熬过了铺垫，之后自然就是享受，所以我就不赘述了。
田中自己也说过，他是属于先想好结局才能动笔的，故事大致脉络心中有数，其他部分看发挥。因为想好了结局，所以才能埋下伏笔。
为了伏笔没那么容易被发现，最好的方式就是将它藏在稀疏平常的信息里——比如那些没啥逻辑关联的日常们。或许正是为了这些伏笔，导致田中作品铺垫部分显得散乱，没个主题。（bgm38）
而且我觉得他的作品里，对感性的部分显得很节制，很少会有那种情感流露的章节。可能与他自身的个性有关，理性占太多，对感性部分有种渴求而又畏惧的矛盾。他自身很欣赏那些感性的作品（好像书斋里看到的）。人总渴望自己难以办到的事情上，田中或许意识到自身创作上的问题，遂对感性作品有种向往之情——这是我自己猜的，就像他作品里主人公立身于阴影中，追求那些阳光下东西。（bgm38）
比如与同样偏孤独味的烂户口，两个人的作品却是大相径庭，烂户口的感性真的是毫不节制，（bgm38）