草川啓造 草川启造

  • 简体中文名: 草川启造
  • 别名: 小唐子紋次郎
  • くさかわ けいぞう
  • Kusakawa Keizou
  • 性别:

谁收藏了草川啓造?

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职业: 制作人员

スタジオ旗艦(現・ぴえろプラス)出身で、同社制作「しましまとらのしまじろう」に10年以上長くかかわり、
本人も「しまじろうが自分の原点」と新房昭之との対談(月刊ニュータイプ2013年2月号)で答えている。
一方、後に拠点になるセブン・アークスの前身・AT-2Projectやスタジオ旗艦から分社したアームスでは
18禁アニメを小唐子紋次郎名義で演出していた。(南澤十八や梅津泰臣監督作品への参加もある)

2000年代前半にはアームス作品や新房監督作品に参加して深夜アニメに進出し始め、
前述のセブン・アークス制作「魔法少女リリカルなのは」シリーズ2作目A'sの監督を新房監督から引き継ぎ初監督。
その後はセブン・アークスを拠点に監督をしていたが、2012年の「カンピオーネ」制作前後にディオメディアに移籍。
監督作の各話演出家には、吉田泰三、小平麻紀、中山敦史、キャラクターデザインも担当した友岡新平などを起用することが多い。
以下、役職の後に*が付いている場合は”小唐子紋次郎”名義。

被写界深度の変更など常にカメラの存在を意識した演出が特徴。その辺りはしまじろう時代から一貫している。

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吐槽箱

#1 - 2014-6-21 14:36
(✨️VIP 8✨️)
黑历史般的演出。
#2 - 2015-1-10 12:28
(✨️VIP 8✨️)
“艹船提督……哦不草川监督”
#3 - 2015-1-12 00:51
(公众号:冷静的历史碎片。B站:满舰饰假子 ... ...)
一季同时导演两部?
#4 - 2015-6-27 18:53
(小兔子黑暗无限破)
感觉他的片子都好无聊啊
#5 - 2016-11-29 14:29
(动画爱好者,不是阿宅)
某种意义上这家伙超级安定(坏的方向
#6 - 2017-4-17 20:19
(見えたぞ、エンディングが)
艹船監督(bgm38)
#7 - 2017-4-23 23:20
这家伙在新房手下干演出的时候感觉还是可以的
#8 - 2017-5-17 16:10
(在学画画,偶尔摸鱼做翻译,希望以后能有机会加入动画业界 ...)
帮大家科普一下上面那段简介,日语有点渣,只能简单讲下。草川启造,出身于Studio Kikan(现更名为Studio Pierrot Plus),为该社制作《可爱巧虎岛》系列动画长达十年之久。后在Studio Kikan其制作18X动画的马甲公司Arms 和 AT-2Project(Seven-arcs,七狐社前身)负责演出,18X作品时基本都是以“小唐子紋次郎”的名义来演出。并经常和新房昭之(七狐社时期)、梅津泰臣(Arms时期)等人合作。后来以seven·Arcs七狐社制作深夜动画为契机,成为常驻演出,经常参与新房的作品。在新房离开七狐社后,被提用为主力监督负责《魔法少女奈叶》系列等作品。2012年以参与《CAMPIONE弑神者》制作为契机,转籍至diomedéa社(巴塞罗那社),成为常驻监督。
演出时的风格特点:可以意识到摄影(不懂动画摄影原理的,可以上网找相关文章看看)当中摄影机视角位置的存在,然后制造出景深的变化。
PS:最后一段我也不太敢确认翻得对不对,反正大概就是说他懂得利用摄像制造出景深变化的效果
#9 - 2017-8-27 14:28
(では、 あなたは何故、ココにいるの? ... ... ... ... ...)
摄影里景深变化不应该是基本功么。。
#10 - 2018-1-23 11:23
(从阿拉斯加到佛罗里达的丝幕)
新房系的演出家都是扯的一笔
#11 - 2018-8-16 14:14
(在学画画,偶尔摸鱼做翻译,希望以后能有机会加入动画业界 ...)
刚刚发现这家伙在J.C.STAFF元请《超时空世纪2》第一集时还担当了制作人。(bgm38)
#12 - 2018-9-3 14:34
新房最没用的弟子之一
#13 - 2018-9-9 19:03
靠 Happy Sugar Life 可以扳回一城了,特别是第9集
#14 - 2018-10-8 23:30
嗨皮苏噶来福第九集雄起了一把,厉害厉害
#15 - 2018-11-30 23:07
黑歷史好多,原來是裡番起家的.....
#16 - 2019-6-5 14:42
(动画党,喜补不喜追,偶尔碰下已/快完结漫画和无内购游戏 ...)
10月第一次负责没什么萌妹的作品,能行吗?
#17 - 2019-8-9 23:52
去死吧!
#18 - 2020-8-18 16:52
(T酱终末旅行)
今天才知道原来有不少我看过的作品是这个人执导的。
作为监督是很有实力的,镜头的利用不会让人觉得尴尬,动态镜头的把握力比较强,而且不会刻意去做性暗示,看得出来是个认真的人,我很喜欢。

虽然不知道他和新房昭之啥关系,但比起新房那些充满了性暗示和莫名其妙的无意义个人表达还有纯粹靠钱堆出来的所谓技巧,纯粹依赖剧本的优秀来支撑的所谓新房式(也不是新房自己原创的)演出,我个人更喜欢他,演出不过于做作从而没有刻意感是他讨人喜欢的关键。
#18-1 - 2020-9-21 09:40
Fe芒什
虽然我不懂草船,但你肯定不懂新房
#18-2 - 2020-9-21 13:26
T酱
Fe芒什 说: 虽然我不懂草船,但你肯定不懂新房
请您赐教,新房是怎么样的
#18-3 - 2020-9-21 13:54
Fe芒什
T酱 说: 请您赐教,新房是怎么样的
多看新房动画,少看shaft动画,就这么简单。
充满了性暗示
新房在采访中表示自己并不喜欢性暗示,不知道您是从哪部作品看出来的,shaft最喜欢性暗示的是尾石达也,你可以在伤物语和其他一些访谈中看到
莫名其妙的无意义个人表达
这个我只能说见仁见智
纯粹靠钱堆出来的所谓技巧
靠钱堆出来...向阳素描当年播出来都被骂成狗了
纯粹依赖剧本的优秀来支撑
新房的大部分动画最弱的就是剧情...
也不是新房自己原创的
基本就是他自己的,不知道你怎么认为
看了一下楼主在女仆咖啡厅的评论,建议直接看这部吧,不过我估计你不会喜欢
#18-4 - 2020-9-21 14:19
T酱
Fe芒什 说: 多看新房动画,少看shaft动画,就这么简单。充满了性暗示新房在采访中表示自己并不喜欢性暗示,不知道您是从哪部作品看出来的,shaft最喜欢性暗示的是尾石达也,你可以在伤物语和其他一些访谈中看到莫名其...
我们之间有些误会,首先我承认我对新房昭之是没有你那么懂,毕竟新房昭之在业界混了几十年了,那么多作品,我看过只是一小部分,我根据我看过的作品得出了新房的形象,我觉得你说我不懂的潜台词大概是你很明白吧,但你要知道人是会变的,你所知道的新房取决你你看作品的顺序和留下印象的深浅,一个监督不可能一直保持某种风格,都会随着风格和创作条件的改变做各种不同的事。
我还记得绝望先生那会儿,新房还被评价为非常会节省经费的导演,说他是随便拍拍省钱带STAFF去泡温泉。但我现在却说他在浪费钱,这并不是我不知道新房曾经的经历,而是我看了他近期的作品得出的新结论。
我一个一个跟你说我怕现在的印象从何而来。
性暗示:采访那就只是个参考,水岛努还说自己对因为自己拖稿而加班的staff感到非常对不起他们,你也信吗?难道你觉得新房有可能说“我是个喜欢性暗示的监督”吗?而且这与喜不喜欢没关系,而是真的有很多性暗示出现。
我今年看的女仆咖啡和幸腹涂鸦都有不少在静止画和对话中间突兀的动态性暗示镜头,去年看的奈叶第一季漏胖次的镜头比接下来系列所有作品加一起还多(不包括变身镜头啊)。那些镜头没有对准动作主体,也不是有情感波动的剧情段,纯粹的性暗示镜头。
无意义的个人表达:见仁见智,比如说大量存在于荒川爆笑团,玛利亚狂热里的一些就算改成静止不动也不会影响理解和观感的个性表达。
靠钱堆出来的技巧:我的意思是他有钱了就瞎搞,不是说他的作品都有大量投资。例如女仆咖啡厅和幸腹涂鸦包含大量动作却莫名其妙的OP
不是他自己原创的:这个你别想说服我,我也不想说服你,你觉得新房是大师级人物那是你的自由。

最后,优秀的剧本,你可以在bangumi上看一看新房的那些剧本薄弱的作品都是什么评分。我并不是说他的作品都有优秀的剧本,而是说他没有让平庸的剧本在他手中获得高评价的能力。
我给你举几个靠动画staff化腐朽为神奇的例子:少女与战车第一季,几原邦彦的企鹅罐,京都的不少作品,轻音和上低音号,利兹与青鸟之类,都是剧情本身并不优秀,成品却十分优秀的例子。
我有点啰嗦了对不起,我这里想说的是,请你推荐给我原作本身不优秀,新房不是锦上添花而是妙手回春的作品来说服我,别推荐比如虚渊玄和久米田康治原作的作品。

最后你的推荐,我会拜阅的,我并不是讨厌新房,只是没别人那么喜欢他。
#18-5 - 2020-9-21 15:28
Fe芒什
T酱 说: 我们之间有些误会,首先我承认我对新房昭之大概是没有你那么懂,毕竟新房昭之在业界混了几十年了,那么多作品,我看过只是一小部分,我根据我看过的作品得出了新房的形象,我觉得你说我不懂的潜台词大概是你很明白吧...
一个监督不可能一直保持某种风格]
,我知道的绝大部分有风格的监督基本上前后是一致的或是之后的风格是在之前的延长线上的,而新房明显不是这类,他04之前和之后的动画差异是非常的大的,(特别是05年的paniponidash完全不同于他之前的动画),这是他自己的解释
新房:但是,这不是我个人的制作风格。因为牵扯到STAFF的关系,只有往「ぱにぽに」的方向去做。在SHAFT做「月咏 -MOON PHASE-」(04年)时,加噱头(Gag)进去的时候觉得很帅,但是失败了。因此,自己向STAFF想要的方向靠拢,想方设法突破的感觉。那个时候交往的STAFF非常厉害。就是那样诞生了「ぱにぽに」的风格。
绝望先生那会儿
绝望算是制作比较不错的了,向阳素描的TV版某些集数可是用几百张图片加GIF做出了一集的
性暗示
,我没办法解释,这两个我都不熟悉。我知道的是女仆咖啡厅的副监督和幸腹涂鸦的监督都是龙轮直征。
无意义的个人表达
:见仁见智,见仁见智
靠钱堆出来的技巧
动画制作不是只有监督的,女仆咖啡厅和幸腹涂鸦的op都是梅津泰臣负责的,你说巧不巧...而真要论制作质量的话,shaft的作品除了小圆剧场版和伤物语没有比的过新房90年代的ova的
不是他自己原创的
,看的出来你很自信啊,那你说是谁的?千万别跟我说是几原邦彦或是庵野秀明...平心而论新房是有老师的,但我估计你肯定不知道。另外我从没说过新房是大师级人物,但个人认为新房是大师级演出家,而新房作为演出家活跃的年代是上世纪90年代初,这个你肯定也不知道
优秀的剧本
对于剧本优秀这个...见仁见智,我是认为只有在剧情向动画里讨论剧本比较有意义,所以绝望pass了,而且剧情向的动画小圆我也不认为虚渊玄的脚本有多好,另外小圆是原创动画没有原作,原作一栏写的是 Magica Quartet,即使是原创动画,脚本/系列构成也≠原作
原作本身不优秀,不是锦上添花而是妙手回春的作品
你不觉得很别扭吗?什么时候证明监督自己实力必须得是要这样才能证明,而且原作的质量≠动画最终质量。原作很好,动画还原的很棒,所以全体staff就没有任何功劳?事实原作很棒动画很糟的例子也不在少数...4分和6分的原作都做出了7分效果的动画对我都是一样的,不代表6分原作动画的制作组就差了,能把喰霊-零-的原作化腐朽为神奇的导演青木英却又在原创上屡屡翻车,你又该怎么解释呢...
#18-6 - 2020-9-21 18:54
751984871
T酱 说:例如女仆咖啡厅包含大量动作却莫名其妙的OP
(bgm38)我倒是见过有几个新房黑说“新房不适合石黑。这片唯一能看的就是梅津泰臣的OP。”
T酱 说: 请你推荐给我原作本身不优秀、新房不是锦上添花而是妙手回春的作品.,比如京都的不少作品
《物语》《绝望》这种其实是“原作本身很优秀,但非常难动画化”的作品。
而京都的作品是“谁都能动画化,但没人能做得像京阿尼这么好”。
两个都很厉害,并不是只有妙手回春才能证明实力。(不过对学院派来说肯定是更喜欢颁奖给后者以鼓励原创)
#18-7 - 2020-9-21 19:54
T酱
Fe芒什 说: 一个监督不可能一直保持某种风格],我知道的绝大部分有风格的监督基本上前后是一致的或是之后的风格是在之前的延长线上的,而新房明显不是这类,他04之前和之后的动画差异是非常的大的,(特别是05年的pani...
额,这个引用功能到底咋弄啊,真好用哎,是插件吗?
我们有不少共识。个人风格问题,我就是这个意思啊,一个作者如果非要作品都突出个人风格,那他就会没几部作品,毕竟作品不属于监督一个人啊,你不可能总让staff投资方和市场顺应你的脚步走,就算你是宫崎骏都不行。
具体的动画制作细节我不清楚,毕竟我只是在一个外部观测的角度,我不会特意去看动画制作组的细节信息,我只会收集作品最初诞生地的信息,除非动画特别独立于原作。所以我只从成品来判断能下的结论只有很小的一部分,不过监督是总的把握作品的各个成分质量和演出的,比如幸腹涂鸦作为我也不知道新房为什么挂个总监督的牌子,你不能说他不管事只挂牌吧。
个人表达我只是举个例子,比如我是真的欣赏不来啥新房四十五度。
是啊,负责的可能是具体的staff,但动画在业界一向作为整体视为监督的作品吧?只要监督参与了,调整了并与整部作品演出同步了,具体某个部位是谁做的就不重要了,成品都是监督负责了,这莫非不是业界惯例?比如新房监督会允许那个谁画一个看不上眼不喜欢的op挂在作品前面吗?梅津泰臣画的时候你说他能不让新房指导创作吗?
至于上个世纪九十年代的事,我当然不知道,那会儿我刚出生。我的动画阅历基本只是从04年到12年那会儿,那个期间的作品基本都有涉猎。
对我来说所谓大师就是指有重要的原创内容的意思啦。我确实很自信,因为我觉得所有人本质上都只是从别的地方那里学习,使用“人类逻辑”组合出新的东西。但我说不出具体的某个人,因为新房不可能,就和任何一个艺术领域的大佬一样,也不应该只是受某个或者某几个人的影响,这要我跟你解释清楚就我对新房的了解还是实在不可能,我又不是新学家。所以既然你觉得新房还是有老师的,那也许你会愿意教教我新房的风格来自于哪些西方或者日本带佬,他又原创了什么。
你所说的上个世纪奠定新房演出大师地位的作品我必然是不了解。对于不了解的事我倾向于支持双方意见或者视人的情况接受,因为我觉得你是个不错的人,我相信你的说法。
所以我收回我说的“纯粹靠钱堆出来的所谓技巧,纯粹依赖剧本的优秀来支撑的所谓新房式(也不是新房自己原创的)演出”并向你道歉,我并不是指新房所有的作品都是这样,因为事实上只有我看过的部分作品给我这个感觉,很抱歉我的极端发言让你不舒服了。


不过我们也有些分歧,首先你误会了,我不是说“证明监督自己实力必须得是要能化腐朽为神奇才能证明”,新房的实力还用证明吗,至少在商业角度上他绝对是个优秀的监督,但我认为他在整理剧本方面比较薄弱。他当然可以在这方面薄弱的同时是一个有实力的监督,我个人的看法是动画基本上分为五个维度,既然你看了我写的女仆咖啡厅的评论,我补充一点,事实上我觉得那五个维度有两个达到高分,作品就是高分了。监督也是一样,如你所说新房在演出方面有特殊的才能,并且高产,善于把握商业元素,我觉得这就足够优秀了。
你看我不是否认动画staff的功劳,我是说如果有三种监督,一种是可以拿中下原作做出上等作品的(比如山田尚子),一种是需要拿上等原作才能做出上等作品的,一种是拿着上等原作只能做出中下作品的(比如终将成为你的那个加藤诚),然后秉持着我们前面“将动画整体视为监督作品”的原则,我觉得作为业外人士这认识就足够了,所以新房可以拿着优秀作品做出优秀作品当然也是厉害的,业界很多监督这个水平都没有,但他并不是第一种监督。
至于翻车嘛,我觉得讨论监督水平应该用上限(最好的作品)来讨论,毕竟日本业界动画档期排的那么满,牛逼的监督如果轮到垃圾staff和垃圾投资方或者整了个垃圾原作作者还不给乱改那也无力回天啊,你看看兽娘2,是吧。
青木英的事情的话···你看做动画需要不就是钱,时间和爱嘛。有时候激情上来了发挥会好一点,优秀的作者缺钱缺时间也是不行,但始终不缺爱的。青木··实力是有的,但大概只是偏演出方面的。不过既然我这么认为,逻辑上那我就得解释一下喰霊-零的火爆到底是怎么回事了··额··演出和运气吧,当时那个时代可能在召唤他。

小圆脸如你所说是直接为动画创作的剧本,就和都筑真纪直接为动画写剧本一样,不过剧本“比较优秀”我觉得也是事实,不论是同类别纵向比较还是同期不同类别横向比较,小圆脸都有一个完整的,合适的,而且商业要素抓的精准的剧本,新房的演出配合它,最后做出了成绩,当然是功不可没。
不过如果剧本优秀的话,作为主管演出部分的监督功劳下降也是没办法的事,不过真正优秀的监督,或者该说创作者当然也会去管剧本的事了,毕竟剧本应当被视为动画的一个有机组成部分,而不是独立的东西。
我上面的表达确实别扭,也许我真正想说的是新房作为创作者还是偏向演出方面,并不是对动画的各个方面都面面俱到吧,而他的演出的一些部分还是很有区分度的,不少人不能接受。
#18-8 - 2020-9-21 20:02
T酱
751984871 说: 我倒是见过有几个新房黑说“新房不适合石黑。这片唯一能看的就是梅津泰臣的OP。”T酱 说: 请你推荐给我原作本身不优秀、新房不是锦上添花而是妙手回春的作品.,比如京都的不少作品《物语》《绝望》这种其实是...
嗯··你说非常难动画化啊··见仁见智吧,这个事。我觉得目前业界活跃的一线监督你抓一个来拿枪抵着他的头应该都能给你拍个不错的东西出来。不过毕竟没有办法比较,又不会重新动画化,所以这个事其实无法证明。
京都的事情,我喜欢京都的一些作品,但我并不喜欢京都这个公司。我觉得你说的没错,京都的作品并不是“别人做不好”,而是“做不了那么好”,作为动画公司它真正的优点在于集中力量办大事和品控。
为了保证自己办的大事能收回本,京都在商业运营和作品题材选取方面一向有小心谨慎物尽其用的特点,并且很擅长发动群众,京都事实上不仅仅包装了作品,也包装了自己整个公司,用他们的艺术风格和选材。
我没有认为只有妙手回春才是实力,我只是说妙手回春也是一种实力,所以我们根本没有分歧。
#18-9 - 2020-9-21 21:17
Fe芒什
T酱 说: 额,这个引用功能到底咋弄啊,真好用哎,是插件吗?
我们有不少共识。个人风格问题,我就是这个意思啊,一个作者如果非要作品都突出个人风格,那他就会没几部作品,毕竟作品不属于监督一个人啊,你不可能总让sta...
引用功能在这里https://img1.picloli-1.xyz/2020/09/21/QQ20200921205911.png,不想说了,但你写了这么多字总感觉对不住,在草船人物下谈其他人感觉不太好,还是私信说吧。
#18-10 - 2020-9-21 21:18
T酱
Fe芒什 说: 引用功能在这里https://img1.picloli-1.xyz/2020/09/21/QQ20200921205911.png,不想说了,但你写了这么多字总感觉对不住,在草船人物下谈其他人感觉不太...
啊,没事,我基本都认同你的看法了,所以不回也没事。
确实不太好,一不小心搞砸了啊。