首藤剛志 首藤刚志

缅怀

負責的三部寶可夢劇版非常經典
但我沒有很喜歡他給TV版的世界觀設定...雖然現在也跟廢棄差不多了

琉璃之父，还有童年最爱的宝可梦，致敬，rip

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首藤刚志的野望

动画编剧是集体作业的一个组成部分，而首藤可以说是动画编剧里最成功的异类，这一层意义上可能再也不会出现这样的动画编剧了，他本人在悼念星山博之的日记中也承认了集体作业才是正道，多次在专栏中提及自己的做法是异端。

并不算长的创作生涯里，在各个题材和媒体里留下了傲人的成绩，电视剧、教育动画、机器人动画、OVA诞生初期的企划（包括birth小说和街角的童话）、女儿向动画、小说、舞台剧、音声剧、电子绘本，深受铃木敏夫、大月俊倫等制作人赏识，被网野哲郎导演说是想不到点子了就去找首藤，能够做到这一点离不开其本人的经历、阅历和人脉，以及在此基础上对现实社会的认识。

因政府高官父亲的原因从小就辗转于日本各地，因婴儿潮而大学落榜，在同龄的很多创作者投身学生运动的时候，对此持相当消极的态度，但创作中仍旧深受时代影响。落榜后去编剧学校学习，不过并不认可其教学方式。离开学校后做过销售，包括红白喜事的推销，业绩非常好，这部分的经历用在了《机动战舰抚子号》第5话。曾为了追回女友一个人在语言很差的情况下独自一人跑去了德国，当场被甩后又在欧洲各地转悠，在巴黎停留了一段时间直到手边的钱用完回到了日本。这之后才算正式开始了创作者生涯。也因此在后来的创作中，经常能见到欧洲背景的故事。除去本人经历，住院时候（因酗酒身体很差）从医生护士那的听闻，社会上认识的一些怪人都成了他写作的素材，首藤觉得自己不以现实人物为原型没法创作出角色。

类似于“富野节”、“黑田节”，粉丝也会把首藤的写作风格叫做“首藤节”，但其实首藤至少有两套个性十足的写作风格，一套多见于日常，诙谐风趣，穿插文字游戏，尤其很喜欢提及”钱“，另一套用于主线回或者电影，喜欢设计出看似随意却精心斟酌的别扭台词。两种类型都非常强调声音的速度和构成（テンポ和リズム)，这也是源于其本人非常喜欢音乐舞台剧。

除了创作末期，他参与的作品几乎均为本人构成，提拔和影响了大量新人，并且努力为编剧谋取薪酬和话语权（尽管几乎没有成果）尤其是两部明琪桃子，其本人就把这两部作品当作培养新人编剧的舞台，空桃子中的武上純希、土屋斗紀雄、戸田博史等人均在后来成为了实力坚强的编剧，海桃子中虽不算成功，依旧挖掘出了面出明美和北条千夏。除此以外，首藤是极罕见几乎每次录音都会到场的编剧，这是为了更好地将角色和声优融合，同时在现场进行一些台本上的即兴创作。无论对于创作的态度、对身为创作者的自我认识均值得每一个动画编剧好好学习。