这就是老一辈轻小说家的实力吗.jpg
嗯 我看的第一本平坂读是有妹 所以对平坂读没有恶感 甚至是有些好感的 这里也是不得不说 只论文字水平和剧情构架的话 平坂读是我看过的轻小说中最巅峰的那一批
平坂读非常会写那种令人阅读起来很舒服的文章
就仅以沙拉碗来说 书中一些略微次要的 对剧情来说不重要的信息 在平坂读的笔下会在后文中不经意的出现 让人会心一笑
嗯 我这么说可能不太直观 举个例子 比如四卷和五卷中反复出现的“酱菜STEAK” 在前面通过对正常的STEAK和酱菜STEAK进行对比 制造了笑点 又在后文惣(zong)助和布兰达的“约会”中叙述酱菜STEAK的优点 在做到宣传 给读者印象的同时又不会显得突兀无味 这都是平坂读技巧中的一部分
而除了文字技巧之外 他的剧情构架设计也是很优秀的 平坂读的笔下 没有纯粹的只为了铺垫人物而出现的情节 没有刻意的只为了铺垫人物而出现的剧情 人物都是随着剧情都进展自然而然的带出的
如莉薇娅为了赚钱而去摸摸茶 在那里进展剧情的同时也遇到了“蜜桃臀”小姐 这成为了后来莉薇娅组乐队的成员明日美 在莉薇娅赌博的弹珠店遇到的takeo 在后续也发挥了推动剧情都作用 现在更是有“尾关正武”这个身份 未来尚未揭晓
这种人物铺垫方法要做到自然 不仅要文笔合格 更要足够的剧情掌控能力 平坂读写没写大纲我不清楚 但他大概率是有不写大纲也能控制好剧情的能力
本系列很荣幸地被读者评比为「好笑的作品」，并且获得很高的评价，但本人必须强调，本作的定位是属于「喜剧」而非「搞笑」。这只是我个人的观点，私以为「喜剧」的本领，在于描写登场人物（以各自的方式）严肃面对人生中有可能发生的各种状况时，所展现出的人类韧性和坚强，那是一种有时甚至能把悲剧扭转成欢笑的力量。霸凌、贫穷、邪教、犯罪，以及生老病死等等，我之所以大量采用这些很容易就让读者觉得「太过沉重没办法轻松阅读」而产生抗拒感的题材，目的就在于此。
正如他在五卷后记所说的这段话 平坂读自始至终想写的都是一个可以反应现实的黑暗 同时又可以掩盖这些 带来快乐的“喜剧” 他也确实把沙拉碗写成了这样的一部作品
既不会像桃文一样只提供肤浅的愉悦 又不会像纪实性文学那样严肃 用平淡的日常口吻下带出不平淡的事件却不会让人觉得违和 把非日常的事件完美的融合到日常的节奏之中 却不会显得突兀违和 用非日常人物营造出日常感 本书就是这样一本神奇的小说啊
正如书名所说 本书也确实是“怪人”沙拉碗
将各种性格各异的“怪人”加入现代社会的日常中 并观测他们的发展为书的主线 糅合了黑道 奇幻 异世界的沙拉一般的作品 也因此 本书以短篇为主要故事形式 通过一个个短篇来展现剧情的截面 通过短篇间微弱的联系来展现剧情的主线
本书的日常感也大多来源于此 即没有一个目标明确的 主张强烈的主线 而是通过一个个人物之间的碰撞来引起事件 缓缓推动剧情发展的同时塑造了人物
嗯 不过目前我对沙拉碗的剧情还是有点担忧的 长时间的使用同一种方法来推动剧情是会产生疲劳感的 目前以我来说 这个临界值差不多就在六卷 而恰巧六卷也是平坂读大幅拉进时间线的节点 直接前进的两年其实侧面反应了六卷以前的塑造已经用的差不多了 需要新的事件和人物来推动剧情 七卷也确实开始新的布局 但因为前六卷已经使用过的手法 七卷之后若是还是重复的话 势必会增加疲劳感 就我来看 沙拉碗再写六卷差不多就是极限了 再往后拉长要么烂掉 要么改剧情推动的手法
沙拉碗也算是个实打实的“群像”作品 不完全围绕某一个角色来发展 而是均衡的塑造多个人物并描写人物之间的碰撞 莎拉线和莉薇娅线都各有特色 就是莉薇娅线实在是有些太过魔幻了（） 什么超级女性特攻小白脸（）
