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《知晓天空之蓝的人啊》剧情这么改可能会更好

ps：具体改动在后面，前面大概是我的思考过程（这些文章前半段的不满的思考基本上都在文章后半段被否掉了）

在看到影片后半段的时候，我有种很强的不适感，当然也没有到让我恶心到程度，只是感觉代入感下降了，情绪不那么跟着角色起伏波动了。如果让我大体一说，两个很明显的给我感觉有些奇怪，不太舒服的桥段就是相田茜因为山体滑坡被困山洞里，以及慎之带着葵飞天的那一段。

先说下为什么觉得这两个桥段不太好吧（完全个人主观感觉）。整部片的情感基调和事件线其实已经在前半段定下来了，即新渡戸団吉乐队来小镇演出，以及姐姐相生茜和妹妹的情感和音乐故事，外加影片中部加入的“慎之介之灵”的设定。而这些整部影片一直在讨论的东西，和这个对剧情有非常重要的山体滑坡没有任何的关系。这种类似于地震，或者是在君名中陨石撞地球的剧情关键要素在之前完全没有提到过，差点有生命危险的茜的这一段剧情像是被额外硬加进来的，我看不到这个山体滑坡和之前所有主线之间的联系（音乐，乐队，茜，葵，慎之和新渡戸団吉乐队这些之前的剧情要素之间都有着很紧密的联系，尽管新渡戸団吉乐队线和姐妹的故事线看起来是独立的两条线，但中间仍有慎之这一要素构造联系）。因此，看到这个桥段之后我的代入感有很大的下降，因为我仿佛看到编剧用她那强而有力的大手把山体滑坡硬塞了进来，为了构造矛盾而构造矛盾，为了构造冲突而构造冲突，山体滑坡像是因为编剧高兴而凭空飞来的，而不是基于剧中已经出现的设定慢慢得推倒，发展而来的。就像是我一直聚焦于剧中的葵的心意，茜与慎之的感情，欣然得看着长得超可爱的二次元美少女们，然后冈田麿里的大脸忽然出现在我面前一样，着实让我的已经带入进角色的内心吓得退了出来一样。

山体滑坡的设定其实也没有让我太不适，飞天的剧情才是最让我感受到what the hell的地方。当时看到飞天，我脑子里蹦出的第一个词便是“神棍”，虽然我也不是很清楚神棍这个词具体是啥意思，虽然我也并没有感觉这段有多么得神棍，但脑子里出现的第一个词确实是这个。当时我完全没发用语言说明为啥我会想出神棍这个词，但看完后仔细想了一下，大概是这样的：主要原因是本片作为一部写实向动画，所有的镜头，人物设计，道具设计都很写实。就算考虑片中出现的最离谱的东西，即慎之介之灵，我们也会发现，如果仅仅只是对影片进行截图而不考虑剧情的话，完全感受不到出现慎之的画面有任何的不真实的地方。就算是撞在空气墙上的画面，单看截图也会联想到那里可能会是一块玻璃。整部影片在飞天之前的所有画面——这一最直观的表现形式都是完全写实的，因此观众也是以一种完全写实的态度和印象把自己带入到影片中进行思考的，更何况影片有很多片段是讲的细腻的情感问题。在飞天之前，没有人有超能力，没有长相奇特的外星人，没有恐怖的生物，没有能随意浮空的物体，我们带入思考的是如果我「站」在这，我会怎么样，而不是如果我非在天上，不是我寄生在某位角色体内。而飞天则是一个无论从剧情还是画面上完全不写实，不现实的东西，更何况剧情之前完全没有提到过慎之有什么特殊能力，慎之能飞天。当他们飞起来时，这种非常明显的写实与不写实的极为明显的矛盾冲突所造成的割裂感使我感觉到十分得惊愕，甚至在他们起飞时，我脑子里想的是女主被抓住的胳膊能不能承受这么大的加速度，当慎之踩在电线杆上时，我考虑的是电线杆会不会被压断，慎之会不会触电，葵会不会因过强的G力而骨折。

除此之外，对飞天这一段感到不适还有个次要原因，那便是飞在天上，一男一女身体朝下，双手相握的桥段和天气之子太像了。在天气之子的高潮部分，正是男女主二人从高空坠下，努力抓住对方的非常典型，符号化的强象征意义桥段，而在青空这部作品中的这一段几乎完全一样，连象征意义都是一样的，即象征了男女主感情的坚定和紧密。青空中的这一出，难免会让人感到异常得出戏。


对剧情的一点修改想法

以上为我第一次观看时主要感觉到不适的桥段，没想到一下子说了这么多。但其实，我目前所想到的「剧情这么改可能会更好」是在第二次观看后想到的，同时可能并不会更改以上两段。我在看完第二遍后大概是这么想的：

首先我在看第二遍的时候突然想明白了一件事情，就是《知晓天空之蓝的人啊》这部作品，我看到的时间虽然是在今年六月份，但其实它的上映时间是去年的十月份，和天气之子的上映时间即去年七月份其实差别很小。实际上由于他们两个的上映时间其实非常接近，所以很大程度上来讲这两部作品的剧本是分别独立进行制作的，也就是说，冈妈在写这个空青的剧本的时候其实并不知道天气之子是个什么样的剧情，因此其实也就不存在桥段相似甚至是抄袭一说了。

其次，空青的高潮部分做成飞天，可能是最合适的一种处理办法。我本来觉得飞天太离谱了，想把它改的正常一点，想改成在地面上，大概就是两个人先是跑步，然后在路边找到一辆自行车，奋力得登，然后在某个路口无法骑车通过，下路跑。这时可能是可能是之前的伙伴也前来帮助，比如说中村正嗣，正道等人为了做个了断也来帮忙提供了一辆摩托车然后二人乘着摩托车前往，同时为了体现角色但转变，甚至信渡户团吉，大泷千佳也来帮忙，最后在临近时因为路被泥石流堵住而继续二人跑步前往，其他人在身后目送。

但我想了想忽然发现，这又是自行车又是摩托车，和你的名字的高潮部分就很像了。空青做的时候没有天气之子但有你的名字，制作组也肯定不可能再做一部和你的名字高潮部分十分相似的电影，毕竟我们其实可以看到，这部片在剧情和结构上，虽然也是青春片，但其实很有意得在和你的名字进行区分。

而这段中的剧情如果不做路上交通工具的相互转换，那怎么做才能更有表现力呢？可能飞天就是一个非常有表现力的方法。不仅能体现出一种力量的释放，一种洒脱感释然感，一种像恋爱一般的感觉，而恋爱很大程度上其实就是一种不切实际的虚幻的感觉，用飞天的虚幻来类比也颇为合适。两人在空中下坠的过程中相互牵手的这段剧情，这个画面设计，其实是非常有感染力的，因为这就是一种非常抽象化的简洁化的一种对于相方信任的表达。是一种十分有力的展现方法。

而为什么会觉得这段很尬，有些奇怪呢？只不过是因为在天气之子中这种表达已经出现过了，所以我对于空青之中的这种二次出现的东西，并没有太强的接受程度。但是我们也知道了，它和天气之子是完全独立制作的，飞天这个桥段正好和天气之子的创意撞车了，因此我觉得完全不能责怪空青，空青保留这个桥段也完全没有问题。抛开天气之子，空青中通过天空中相互牵手的一种非常浪漫化的表达，来带动整个高潮部分，其实也是满可信而合理的。

而对于被困山洞山体滑坡这个桥段，确实是可以做出一些改变，取消山体滑坡，换成一个和主线衔接性更强的桥段，使得这一整段的叙事更加流畅。但是我想了半天，可能是因为我没有当编剧的料吧，实在是没有想出来还能怎么处理。与此同时我也发现，就算这段仍是山体滑坡，若能在之前加一些暗示，其实对观感的影响也不算太大，比如说在开头部分加上这个村子，多发地震多发山体滑坡的种暗示（或者是给出一个市政处处理之前的某个自然灾害的画面，类似于天气之子中开头的东京出现大量走si枪xie的新闻）那这样的话，就会使得这个桥段不是那么的突兀。

综上所述，山体滑坡和飞天这两个桥段，在我看完第二遍以后，都不算是是想要改动的地方，一个是因为不知道该怎么改，另一个是因为需要改动的理由其实都已经被否定了。至于为什么飞天的桥段感觉到神棍的这个理由被否定，主要是因为如果没有天气之子这部作品的话，这个桥段尤其是空中牵手的那一段其实还是挺浪漫的挺有感染力的。

而在这两个主要的后期剧情的不做改动的情况下，我确实有一些，感觉可能会对整体观感非常有帮助的改动想法。这主要基于两个想法，一是在全片中，成年慎之介的主观能动性都不强，一直是慎之在努力奋斗，向前迈进，但最后和茜成了都却是这个慎之介。二是冈妈对相生葵这个角色太莓良心了，彻彻底底的败犬，这让很多观众都很难受，而这一点也是当时阻止我二刷的一个很重要的原因，我不想再看到莓（葵）受苦了。

按照时间线来说的话，变首先是慎之冲破屋子的哪一段，他的突破四方的牢笼有个很关键的道具是吉他的吉他上的弦，但是这个这么重要的道具在之前却并没有任何暗示，所以我的想法就是在之前每一次他冲破这个牢笼的时候，加一个弦有一些细微抖动的描写。然后在慎之用力冲出的过程中，加入慎之介的行为，具体这样做：
在慎之想要努力冲出的时候，慎之介在地板上，低着头在思考着什么，感觉到非常的无奈，有些不甘心，手握着拳头攥紧，加入拳头捶地和攥紧的声音，内心斗争非常的激烈，眼部不画眼睛只画阴影。这时候他注意到，小的时候的慎之就想要冲破牢笼，吉他在动的时候，这个时候给他一个眼睛看吉他的特写，同时让他产生一个想法就是拿起那把吉他。然后他也加入到了想要帮慎之脱离这个牢笼的队伍当中，他跑过去拿起了把吉他，砸向了那个牢笼的边界，也就是慎之想冲破的那个空气墙，这个时候，伴随着吉他触及到那个空气墙，慎之正好就冲破了牢笼，并且吉他也正好就断了。此处用升格慢放镜头体现，一个镜头是扔吉他，下一个是慎之冲破牢笼，下一个是同时吉他弦断，一个是葵慢慢变得夸张的表情。

在这之后慎之和茜在山洞里对话的这一段，原作中是年轻时候的慎之去和茜话，但这里我想改成慎之介和茜对话。首先是因为慎之介必须要付出努力前进，必须要迈步，那么，和茜进行对话也是很重要的一步。二是我想让葵变得不那么败犬，因此想让之后的这段剧情中，慎之和葵在一起，慎之介和茜在一起。

具体做法就是葵，慎之和慎之介几乎同时到达了隧道，慎之本想冲进去，但被慎之介拦住了，沉稳得说我去吧，毕竟这是属于我的事情。在山洞中，慎之介和茜的对话不需要和原作中差太多，但要体现慎之介的情感变化，从以前的懦弱，不想变化，不想迈出前进的步伐，到从冲破牢笼的慎之那里学习到的，勇敢的，前进，正视感情，帮助他人（也就是说慎之介在帮助慎之冲破牢笼的过程中体会到了这些）。最后，当他们俩谈完话出来之后，两个慎之介都给了对方一个，释然的，意味深长的眼神，大概的意思就是，啊你辛苦了，没事儿你也辛苦了。（实际上，这两个人都帮助对方获得了成长）。

最后的最后，就是把三人坐车改成慎之介跟茜坐车回去，慎之和葵在夕阳下慢慢走回去。通过跟的人的不同，让慎之属于葵，慎之介属于茜。车上茜和慎之介的对话保持不变，而葵和慎之的聊天的具体内容我还没想出来，但需要让葵体现一种转变，即由喜欢慎之的这个人（脸），转变到喜欢他的性格，即那种不怕困难，努力闯荡有话直说的性格，再到喜欢这种性格本身，想让自己在未来也能拥有这些性格，成为像慎之一样的人。通过这种转变，慢慢得抹去在葵心中慎之这个「人」的消失可能会带来的悲伤感。因为尽管慎之不在了，他的心情我也完全体会到了，并且慎之介还在，并且我同样喜欢的姐姐也有了幸福的人生。让葵感受到，我已经经历了这么宏伟的剧情了，我已经很释然了。

关于最后的结局我是这样想的：和原作中一样，茜对慎之介说我会做你喜欢吃的口味的饭团，这时候在加上一句“我喜欢你，慎之（介）”此处用蒙太奇手法做匹配，“我喜欢你”是茜说的，“慎之”是葵说的。（当然此处也可以反过来，甚至我喜欢你也可以是慎之和慎之介说的，但是一定要做匹配转场）。但不论如何，一定要加上对方的回应，即“我也喜欢你”，然后慎之再消失。但这个时候葵一定是一种比较释然的感觉，即一切都了断了，一切都结束了。然后再努力得迈进，开心得说出“这天真tm蓝”（此段非常需要表现力，我表达能力也不太行，可能大家会觉得这时候葵的开心会有些牵强，但我觉得制作组应该能做出来）



ps：一个很次要很次要，不算太靠谱的结局：除此之外，还有一种做法，即慎之不消失，一直存在。我们先考虑慎之为什么会出现，即慎之介的目的：想要和茜在一起。所以理论上来说，如果慎之介达到了目的，没有了怨念，慎之就会消失。但如果这个目的改变了呢？如果慎之介发现了慎之和葵的强烈的感情，目的又加上了一条，即想让慎之和葵在一起的话，那这个时候慎之的消失反而会让他有怨念。那么这个时候，慎之介不想让慎之消失，慎之也不想让自己消失，而他也不在那个有神秘色彩的牢笼里了，作为信物的那把吉他也坏了，那这个时候慎之可能就真的不消失了。如果剧组能在前期做一些铺垫，让这个解释说得通，那么本片就其实完全可以坐成一个happy end，让所有角色都圆满。正好茜在市政府工作，市政府的一些人也是这个事件的亲历者，回头再给这个慎之办个户籍，就叫「慎之」，这个人也就能存在于世界上了。毕竟日本的身份管理不是很严也不是很系统，如果有市政府操手的话，这种事情也很容易解决，况且影片开头的部分还给了市政府里面和户籍，婚姻登记等服务台的镜头，这也就相当于是伏笔，暗示了。
Ps：第一次写这么多字，为了赶在今晚上发出来有些地方写的很草，可能会有很多大家不认同的地方，逻辑上很多地方还会再完善，如果有问题欢迎评论去讨论。