2020-5-2 21:54 /
看了白箱以后我明白了监督的工作,监督不一定会画分镜但是一定会画画,监督工作的核心是剧情(原创)还有作品的运镜方式,像宫崎骏,细田守这样的导演为什么出名都是因为原创的作品才看得出监督的功底,新海诚对中远景的刻画是长项,用运镜得当,但是长篇以前一直被诟病,就比如秒五对男女主的关系突然转变太过作急。今敏这种很擅长用细腻艳丽的色彩,光怪的剪辑来表现作品。《千年女优》,追逐梦想的少女,最突出的今敏风作品,如今这样有构思有画工的监督已经很少了。还有凉宫春日的石原立也,刚刚看了一下那著名的“烦闷的八月”,真是有够郁闷的,现在日本的作画虽然看起来很精致,然而已经不及90年代赛璐璐作画的制作水准,因为商业化的运作,人们沉湎于一种题材,然后批量生产出来,这也是为什么近年来一直都不出敢于大胆探索新题材的动画。
#1 - 2020-5-3 09:03
Brainix (Sunny liquid dream)
#1-1 - 2020-5-4 00:45
Torrent
是我了解不够多了,其实也察觉到自己对于动画监督的工作理解不清楚,感谢指正,回复几点,一个是我对于押井守监督的工作一直有点模糊,印象当中业界评价是“总是能够清楚表达出自己的想法”,但是我比较了解的几个监督就是新房还有今敏,细田守,所以看得局限了。第二点就是我并不是说看不惯现在的电脑作画,其实只是在看白箱的过程当中有看到这个细节,就是大量作品制作的和质量有所下滑。技术的进步当然是必然的,不然怎么能够满足现在这个时代的需要。对动画的理解比不上您,也算写这篇日志就是想先记录下现在自己能记住的,以后再慢慢修改。但没想到真有人给我回复了。关于这方面,本身就是相互交流吧,我也不是那种经不起指正的人,只是这篇日志本身就不严谨,没想到就被说了,在意料之外。