CreamSoda2019-11-23 12:17 /
*含核心剧透*
想说的有点多，吐槽箱塞不下，索性挪到日志这来好好写一下。
一个“女儿”，就能让人想到奥尔加那小小的，抱着小猴子向观众谢礼的鞠躬身影。
把本作比作食物的话，那必然不是有奶油包裹的甜品，而是出炉慢慢冷却的，吃起来有点儿涩，有点儿硬，甜度极低的麸皮面包。虽然只有三卷，读完却可以获得相当的饱腹感，算得上绝佳的主食。
【以下关键剧透】
男主和女主总共不过见过三面：第一面初见，第二面可以算互通心意，第三面直接私奔，最后两话儿戏感重了些。
男二一反苦情深情路线，和女主间毫无男女之情，顶多算革命友谊，差一点就形式婚姻。
前两卷披着苦情童话的皮，仿佛女版三毛流浪记；第三卷众人一键长大，情人，未婚妻，革命，参军，死亡，一糊脑扔给你。
每一条，都不能仅仅说“反套路”了。简直是反爱情故事。嗯，我——根本无法拒绝。
很特别，瑕不掩瑜。从形式上来说，无论是暗黑童话的画风，还是对前苏联风情的把握，每一格分镜里人物微妙表情的控制，都与普通的成长类少女漫画甩开了巨大的差距。
从内容上来说，角色形象普遍突破了少女漫诟病的僵硬模版，拿男主尤利来说，懦弱和坚强，暴戾和温柔都得到了统一。持田秋老师在《明治浪漫花绮谭》也刻画了一个热爱艺术，想要突破自身阶级身份于是选择参军的少爷男主，可惜的是剧情在男主从战场归来的那一刻戛然而止——因为战争意味着身染血腥，下面的故事在傻白甜的剧情里已经无法发展。本作对这个问题没有回避，甚至直接描写了男主战场杀戮的情景，残酷直接，但不会让人不适。这点因为我的辞穷无法评价的很好，但确实很优秀。
我认为，马戏团，或许作者暗喻的，是阶级观念的真正融合，是一种可以变成思想的牢笼，也可以变成生命最后归属的东西，是一种“苦中作乐”的物质具现。奥尔加把一生都献给了马戏团，但她从来没有把心束缚在马戏团，和真正热爱马戏的人生活在了一起，好像是狭窄了，又好像是更广阔了；反观男二莱奥，他将马戏团当作政治的跳板，好像离他的理想更近了一步，又好像只是落入另一个斗争漩涡。
当奥尔加和莱奥谈论塔尼亚的时候，奥尔加说，“马戏团外也可以有幸福的生活呀。”莱奥只是淡淡地回答：“我必须留在马戏团。”
——于是恍然大悟，原来一切选择都有迹可循。
想说的有点多，吐槽箱塞不下，索性挪到日志这来好好写一下。
一个“女儿”，就能让人想到奥尔加那小小的，抱着小猴子向观众谢礼的鞠躬身影。
把本作比作食物的话，那必然不是有奶油包裹的甜品，而是出炉慢慢冷却的，吃起来有点儿涩，有点儿硬，甜度极低的麸皮面包。虽然只有三卷，读完却可以获得相当的饱腹感，算得上绝佳的主食。
【以下关键剧透】
男主和女主总共不过见过三面：第一面初见，第二面可以算互通心意，第三面直接私奔，最后两话儿戏感重了些。
男二一反苦情深情路线，和女主间毫无男女之情，顶多算革命友谊，差一点就形式婚姻。
前两卷披着苦情童话的皮，仿佛女版三毛流浪记；第三卷众人一键长大，情人，未婚妻，革命，参军，死亡，一糊脑扔给你。
每一条，都不能仅仅说“反套路”了。简直是反爱情故事。嗯，我——根本无法拒绝。
很特别，瑕不掩瑜。从形式上来说，无论是暗黑童话的画风，还是对前苏联风情的把握，每一格分镜里人物微妙表情的控制，都与普通的成长类少女漫画甩开了巨大的差距。
从内容上来说，角色形象普遍突破了少女漫诟病的僵硬模版，拿男主尤利来说，懦弱和坚强，暴戾和温柔都得到了统一。持田秋老师在《明治浪漫花绮谭》也刻画了一个热爱艺术，想要突破自身阶级身份于是选择参军的少爷男主，可惜的是剧情在男主从战场归来的那一刻戛然而止——因为战争意味着身染血腥，下面的故事在傻白甜的剧情里已经无法发展。本作对这个问题没有回避，甚至直接描写了男主战场杀戮的情景，残酷直接，但不会让人不适。这点因为我的辞穷无法评价的很好，但确实很优秀。
我认为，马戏团，或许作者暗喻的，是阶级观念的真正融合，是一种可以变成思想的牢笼，也可以变成生命最后归属的东西，是一种“苦中作乐”的物质具现。奥尔加把一生都献给了马戏团，但她从来没有把心束缚在马戏团，和真正热爱马戏的人生活在了一起，好像是狭窄了，又好像是更广阔了；反观男二莱奥，他将马戏团当作政治的跳板，好像离他的理想更近了一步，又好像只是落入另一个斗争漩涡。
当奥尔加和莱奥谈论塔尼亚的时候，奥尔加说，“马戏团外也可以有幸福的生活呀。”莱奥只是淡淡地回答：“我必须留在马戏团。”
——于是恍然大悟，原来一切选择都有迹可循。
