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有瑕有瑜，才深觉冈田麿里感性如此

        2018年的最后一天看完艾瑞尔的一生，冥冥中应果轮回的直观感受令我唏嘘。
        回过头还是讲讲动画。作为一部电影，我的第一观感还是应当为老生常谈的“爱”潸然泪下。最后不老不死的“母亲/少女”和弥留之际的“孩子/老人”，超脱时空的牵手、问候，想给人看的就是生命之间最为纯粹的爱情。可贵的是，冈妈没有把路走窄了，没有将最后永别情节的着重点加到伊欧夫寓言的孤独上去，也没有凸显“白发人送黑发人”走那种生离死别悲恸的俗套，保留住了那份在阳光下、在麦田间、在蒲公英舞中难能可贵的祥和幸福。然而反过来说，最后15分钟的浓墨重彩也显现出艾瑞尔青年时期的冗长乏味。
        克里姆和蕾莉亚的两条线尤为多余，且格格不入。总得来看，二人的戏份感觉占了太多篇幅，却与主基调何止是不搭，简直是背道而驰；单独拿出来看，又无起承转合，支离破碎。明明是作为推动剧情的工具人物，还偏偏要整点感情强行契合一下“离别”的主旨。
        尽管以上我都是一副先扬后抑的说辞，但个人还是觉得不去相较动画里的瑕瑜，能看到人与人间分分合合后始终温存着一朵爱情满溢的约定之花，着实敬佩冈妈在动画电影的大格局下将人之情感处理得细腻、美妙。