Guiu2016-10-2 03:46 /
突破世纪之隔的对话。
1927年的《大都会》轰动世界，弗里兹·朗因此被希特勒看重。它是默片末期科幻片的经典之作，故事设置在2000年，人类被分为两个阶层生活在两个截然不同的世界。而就在故事设定时间的一年后（2001年），又有一部讲述二重结构的《大都会》出现了。
本片赛博朋克软在批判消除个体性。没有丝毫调和可言的大一统是伪科学，个体处于群体之中不应该完全丧失个体性，个体虽然与群体保持相对的一致性但群体绝不会与每个个体意志完全吻合。提及的罪来自政治、阶级、伦理、人性，但罪的温床是这个高度集中化的社会。洛克按下按钮触发的天罚，由不知自己是谁的人类建造的通天塔，传递至整个乌托邦，伴以轻快音乐引来二重结构城市体系的终结。这个城市的束缚，随着爆破大师的艺术品化为灰烬。
不幸的是，这是典型忽视剧情的作画片。大友克洋仅仅把本片作为一个让观众陷入沉思的范本，本意是用堆砌的世界观引发人们得出不同的结论。他通过手冢治虫得到了自己的新观点，迫不及待想要华丽的包装包裹这些观点，却没有做好准备。节奏混乱，主线模糊到看不到，想要表达的第二层次太多，却没有明晰的剧情串联它们。支撑主线的基本就是男主女主的羁绊（简而言之就是我们邂逅了，我把你当老婆，你把我当爸爸，老婆抓走了，我要去救你，你中bug不认识我了，自己坐上王座报复人类，我要去救你，把你从王座扯下来，然而你自己从楼上猎奇地摔死，全剧终）。没打算认真给观众讲一个故事，而是给自己讲一个故事。很多神作在不乏第二层次的同时让第一层次的戏剧性和逻辑性得以保留，即便是不懂片子的中心思想也能在基本的主线剧情中寻求充分的体验，很显然大都会没做到。
幸运的是，画面真的精美到不敢想象《大都会》动画是21世纪初的作品，作画工作量非常大。从不同角度绘制2D然后拼接（伪3D）。保持全篇全动画，路人虽多，一直保持小范围反复运动。舞台背景模仿欧洲城镇的街头巷尾，也有很多模仿欧美电影的技巧转场。川尻善昭特制爆炸烟雾特效配以任性的《I can't stop loving you》收尾，很像无声电影配以随机的钢琴曲，达到出其不意的反衬效果。这在某种程度上，是对上个世纪德国电影黄金时代的致敬（暴论）。
1927年的《大都会》轰动世界，弗里兹·朗因此被希特勒看重。它是默片末期科幻片的经典之作，故事设置在2000年，人类被分为两个阶层生活在两个截然不同的世界。而就在故事设定时间的一年后（2001年），又有一部讲述二重结构的《大都会》出现了。
本片赛博朋克软在批判消除个体性。没有丝毫调和可言的大一统是伪科学，个体处于群体之中不应该完全丧失个体性，个体虽然与群体保持相对的一致性但群体绝不会与每个个体意志完全吻合。提及的罪来自政治、阶级、伦理、人性，但罪的温床是这个高度集中化的社会。洛克按下按钮触发的天罚，由不知自己是谁的人类建造的通天塔，传递至整个乌托邦，伴以轻快音乐引来二重结构城市体系的终结。这个城市的束缚，随着爆破大师的艺术品化为灰烬。
不幸的是，这是典型忽视剧情的作画片。大友克洋仅仅把本片作为一个让观众陷入沉思的范本，本意是用堆砌的世界观引发人们得出不同的结论。他通过手冢治虫得到了自己的新观点，迫不及待想要华丽的包装包裹这些观点，却没有做好准备。节奏混乱，主线模糊到看不到，想要表达的第二层次太多，却没有明晰的剧情串联它们。支撑主线的基本就是男主女主的羁绊（简而言之就是我们邂逅了，我把你当老婆，你把我当爸爸，老婆抓走了，我要去救你，你中bug不认识我了，自己坐上王座报复人类，我要去救你，把你从王座扯下来，然而你自己从楼上猎奇地摔死，全剧终）。没打算认真给观众讲一个故事，而是给自己讲一个故事。很多神作在不乏第二层次的同时让第一层次的戏剧性和逻辑性得以保留，即便是不懂片子的中心思想也能在基本的主线剧情中寻求充分的体验，很显然大都会没做到。
幸运的是，画面真的精美到不敢想象《大都会》动画是21世纪初的作品，作画工作量非常大。从不同角度绘制2D然后拼接（伪3D）。保持全篇全动画，路人虽多，一直保持小范围反复运动。舞台背景模仿欧洲城镇的街头巷尾，也有很多模仿欧美电影的技巧转场。川尻善昭特制爆炸烟雾特效配以任性的《I can't stop loving you》收尾，很像无声电影配以随机的钢琴曲，达到出其不意的反衬效果。这在某种程度上，是对上个世纪德国电影黄金时代的致敬（暴论）。
押井守和他也很像，多少受到他启发，而且还都是算命的，风格题材都相似。
那时候是长篇动画和精品ova统治的时代。后来看到这些作品，也是通过大友克洋和押井守才去看的。
不不，我只是出于对大师的敬重，强行分析一波。（对比akira和蒸汽男孩，再看一点ova。大友的重心确实偏移了。本来我想说，押井拍了空中杀手也没动静了（动画电影），但明年就有新作啊！我当时就沐浴更衣，上了炷香。）
算命的23333他俩命确实挺好，生早生晚都搭不上车（宫崎的动画，人物比较传统，内容比较普世。这俩哥们能出头简直是时代的奇迹）
补老片按照导演去补挺省时省心省力的，我也喜欢。
另外，我的真爱是押井守啊。
我理想中想象的“动画”（剧场版）是一种能与电影分庭抗礼的制作形式。但过了这么多年，动画（剧场版）的受众越来越固定，沦为了电影的附庸。
某种趋势上，动画（剧场版，包括欧美）正在失去想象力。
关于宫崎，我持保留意见，因为还未全面地过一遍，无法清晰地描述宫崎的特有魅力。但宫崎做动画的某些程序，我是不太认可的（不写剧本，想到哪儿画到哪。画不下去了，回头看看继续画。还有吉卜力的员工，外人看来真是惨）
动画与电影抗衡不可能。动画引用的成功元素(大多来自电影)也很多了，用得有想象力叫致敬，次之只能叫玩梗，但现在大多叫套路。
宫老则继续压榨吉卜力。
“年轻人”里，细田守吧
“第一个让我印象深刻的番 第一个让我掉泪的 让我感动的”
三句有递进关系。前两句都有第一个，说明看时年龄很小。层主又提及每年都看，而第三句没有第一个，所以就是这样咯。