alexzyf @alexzyf

没有鸭子剧场那样的风格突出，单元回之间也存在水平落差，但是作为一个这样题材的动画，他实在是够扎实够经典了。

还可以，比之前水上那种参照动画化强多了。虽然资源有限，但是特写努力修修，打斗尽力用特效尽力了，最重要的把水上的快节奏还原的可以，就不会难看

即使是对园的作者性分析也不可能能概括咒术第二季这八仙过海的现状，再加上对jjxx的逆天原作的重构这一挑战，给他打分更是一个不可能的任务。不过我这样的浅尝辄止的观众仍想感叹下最后一集城市空镜头作为第二季收尾的巧妙：城市空间在第二季始终不止是咒术大战的平面背景层，咒术师代表的异质能与城市空间产生何种交互是第二季演出上被各人不断探讨的问题。而在本集，涩谷大战结束后，被大战影响后的空洞阴暗城市空间与咒术师/咒灵等“现象”的披露一道作为整体（城市空镜头序列配以媒体/政府/普通人对于咒灵事件的讨论）被外部社会认知，城市空镜头中的建筑物并无像前几十集中一样被咒力破坏，但是如政府预备的公告所说，东京已成咒灵的魔窟——死灭回游要开始了

宫老中年日楠趣味彻底释放的一部，不过虽然这些趣味非常直白的表现，但是真要细说少不了大量的考据和作者论。我与其进一步说些陈词滥调的感叹，不如单纯的淳朴的感叹下云海平原上旧式飞机组成的光带这般幻想奇观吧。

本质才到一半并且还在等手游登录所以难以评断整个叙事，但是本作对我来说最直观的从初始开始的吸引力是这个快节奏，强控制，注重人与人之间摩擦式的关系性的剧作，以及能够很好的完成剧作需求的演出。具体到声画分离，段落的重叠，文戏镜头的压缩，之前和群友重看时感受更强烈。并且在Live外，我一直比较拥戴的三次元对于3D的态度也是mygo成功的原因之一：一方面维持2D动画的演出方法，在有必要的时候特别是人物表情特写，乃至于部分段落，直接使用作画。另一方面极其功能性的使用，将其作为制作连续动作镜头，复杂固定镜头段落和远景别镜头的捷径，对于光影也是仅在镜头表现需要的时候进行突出。并不因为是3D动画就追求各种方面的空间与动作的（相对2D动画的）真实性，而是视作一种实现表现力，超越2D的工业限制的工具，比起Live，live前的休息室部分是这种方针最好的结果实例，跃入了美妙

难见的高质量原作和高规格制作的结合，尽管在森大贵的放任主义下，叙事和演出均有一些单回变化较大（具体见单集评论），但是好在森大贵基本还是以强连续性、空间真实性把底“托住了”，并且对于原作的黑色幽默、荒诞与残酷并存的石黑基调，托底部分也表现较好，所以本作的综合素质很高。尽管由于石黑原作的相对复杂而特异的叙事结构设计，本作作为改编动画时刻存在因媒介的不同而破坏这种叙事结构的问题，例如在第一话第二话中产生良好的误导功能顺应原作叙事结构的镜头剪辑也可能在第四话中产生破坏这种叙事结构的危险。而后第八话第11话的原创更是在各种意义上透露了更多也更直白的暗示，但如果是认为基于单季整体的结构，白和美美姬这条线又构成不够明确和连贯，这或许也是森大贵放任所留下的遗憾吧。但是不论如何还是给9分鼓励一下，因为本作单就以上的优点的集合在如今就已过于难得。

就目前的有限影像演出活力，还主要是叙事辅助性的，是不能拯救以下东西的抽象的主线、迷惑的个人单元会、CGSS特有的浮夸偶像设定、不上不下的所谓“大人的黑暗”。单集一些演出还是比较努力的，至于学和剧本、原作这些就不用分锅了一起背吧。

不是 我怎么20年的时候看过点成抛弃了//大量掺入了多种多样表现性，浓烈，甚至实验性手法的视觉奇观盛宴以展现宫泽贤治的心理奇想，同时作为奇观的叙事基底，也以颇高质量的视听展现了宫泽的人生（例如和妹妹两段都很喜欢），不过我不太懂宫泽贤治看完后紧急补了下课

银河铁道与其说剧本薄弱不如说比起后世许多剧场版，意外的非常粉丝性质，导致没看过TV的我不太能评价实际这个编排是不是对于原作粉丝是很不错的，但是无论如何哈洛克等人大展身手的本片实在不能算一个完整的剧本。固然梅德尔的形象很经典，但是我的观影立场还是很难只从一个点去喜欢一部片。并且本作的演出用力颇猛但是有比较浓烈的尝试性，例如一些夸张的镜头乃至镜框运动，对各种激烈的运动试图用快速的剪辑而不是运动作画来表

比起滚球兽的诞生本作由于大部分重心在数码世界里能谈的在00年的想象力外实际没那么多，当然可以确凿的说从当年的守到后面龙巫女的守，守绝对不至于对网络世界的想象力止步不前的问题，从技艺上无论是情绪调动水平，涉及多个角色的明线暗线穿插设计，团地上数码世界的展开或在背景划过的飞弹痕迹等设计，现在的守感觉都已经是做不到了。现在的龙巫女这个水平的守可能只能做个太一的房间设计吧。。

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